El fascinante humor negro de la aplaudida comedia «No somos nada», escrita y dirigida por Hugo Luis Robles, que sube esta noche a escena en su función de despedida, inspira al maestro Agustín Núñez un importante ensayo cuya introducción publicamos hoy y cuya segunda y última parte aparecerá el próximo domingo.
Durante las largas décadas de la fue difícil hacer y, por supuesto, escribir teatro en Paraguay: una Honorable Junta de Calificación analizaba los textos y seleccionaba, con un criterio moral y político, qué se podía representar, qué no y, en algunos casos, qué se podía pero cambiando ciertas expresiones o incluso ciertas partes. Hacer teatro era, de alguna manera, un acto subversivo, que conllevaba el peligro de tener problemas con la policía, y hasta de ser apresado.
No obstante, existieron dramaturgos. Como , que escribió, básicamente, sobre nuestras costumbres e idiosincrasia; Ovidio Benítez Pereira, que, con mirada más crítica, recurría a metáforas para pasar la censura; (recordado por títulos como El fin de Chipi González) y (con la comedia Vidas y muerte de Chirito Aldama entre otras obras memorables); Ernesto Báez, que abordó el problema de la tierra; Néstor Romero Valdovinos, que escribió gran parte de su obra desde el exilio.
Integrantes del Teatro Popular de Vanguardia (TPV) frente a la sede donde se presentaron en Manizales, Colombia.
También el artista plástico Carlos Colombino escribió teatro en esos años. Mujeres como , , Pepa Kostianovsky, Nila López se lanzaron a escribir obras de teatro. Creaciones propias y adaptaciones de textos extranjeros eran presentadas por grupos de teatro independiente, como el Teatro Experimental Asunceno (TEA), con Tito Jara Román, el Teatro Estudio Libre (TEL), con , el , con , o Aty Ñe’e, que marcó fuerte presencia trabajando con dos grandes dramaturgos, Alcibiades González Delvalle y Tony Carmona, y llevando a gran parte del país un teatro diferente, de reflexión.
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