La obra María de la Paz llegaría a nuestro país recién en 1990, tras la caída de la dictadura stronista, gracias a las gestiones de Gilberto Rivarola, a quien los hermanos Saúl y Elvio Romero hicieron entrega de las partituras que el maestro había dejado. Rivarola se las entregó al director de la OSCA, Luis Szarán, conocedor de su interés en las composiciones del creador de India. Así sería estrenada en 1990, en un gran concierto que dicha agrupación orquestal ofreció en el Centro Paraguayo-Japonés, con la presencia del autor de los textos, Elvio Romero. Cuando este subió al escenario,...
El conjunto de las obras de Flores –según el citado director– forman parte ya de la historia de la música paraguaya y universal, señalando que “la guarania es algo monumental, que fluye como expresión de un pueblo”. Y destaca que en los años 80 conoció en Buenos Aires a músicos ya veteranos que habían estado en el estreno de la pieza en Rosario y le narraban la favorable acogida del público y también algunas dificultades para interpretar la obra. Szarán destaca la dulzura y el melodismo amplio que tiene Flores y que, a su juicio, se expresan plenamente en la trilogía que conforman...
Aprecia, además de esta obra, la creación de Guyrau (Tordo negro) como algo que sorprende por su estructura y pasajes únicos, que se apartan de lo tradicional, “que puede darse en otras obras de Flores”, señala. Finalmente, la apreciación del conjunto de sus piezas lleva a que lo califique como un músico de vanguardia.
En tanto que para el director de la Sinfónica del Congreso, Diego Sánchez Haase, la pieza María de la Paz constituyó todo un suceso en el ámbito musical por la melodía, la armonía “y una fórmula rítmica bastante singular”.
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