A propósito de los recientes videoclips de Laura Mandelik, en circulación en diversas plataformas digitales.
[ No hay objeto puramente actual. Todo actual se rodea de una niebla de imágenes virtuales. Deleuze ]
“El pliegue es la operación barroca por excelencia”, explicaba Gilles Deleuze a sus alumnos en aquel célebre seminario sobre Leibniz que desarrolló en 1986. El pliegue es la forma de las oscuridades cóncavas de la naturaleza, es el trayecto que –siendo él mismo– deviene despliegue y repliegue (y quizás también contrapliegue).
Este concepto de pliegue, con su repetición ad infinitum, resulta oportuno al considerar un fenómeno cultural inmerso en procesos de comunicación masiva: el videoclip. Situado en la periferia de lo culto, surgió a fines de los 70 con Bohemian Rhapsody, de Queen, se consolidó en los 80 con la aparición de MTV, y se reconfiguró de mil formas en la actual era digital, adaptándose formal y técnicamente a todo tipo de plataformas y dispositivos electrónicos. Definido por Néstor García Canclini como “intergénero transtemporal”, este híbrido que mezcla a ritmo frenético músicas, imágenes y...
El videoclip, ese producto neobarroco macerado en la repetición rítmica, ese pliegue activo que cobija actos lingüísticos y performáticos, no busca profundidad sino extensión. Es “territorializante”, incluso en la dimensión virtual. Avanza en el tiempo, se apropia del espacio visual generando una topografía de la imagen-movimiento, en un flujo no-lineal de impresiones sensoriales conocido como efecto poliedro, o remolino, que no es otra cosa que el despliegue imagético desde y hacia cualquier dirección de la pantalla, manteniendo un vínculo acompasado (o descompasado) con los planos que se...
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