Un largo siglo XX termina con la desaparición de este poeta más que centenario, nos dice el escritor y periodista Alfredo Grieco y Bavio en este bello artículo sobre Lawrence Ferlinghetti, figura fundamental de la Generación Beat, fallecido esta semana en San Francisco a los 101 años de edad. Desde Buenos Aires, en exclusiva para los lectores del Suplemento Cultural.
«Todo lo que desaparece en Europa –decía Oscar Wilde–, antes o después reaparece en San Francisco». Y Estados Unidos es un plano inclinado donde todo rueda hasta acabar en California, repetía la fórmula del arquitecto Frank Lloyd Wright, sin citarlo, el dibujante Saul Steinberg. Hasta que cambió de inclinación el eje terrestre, el impulso del movimiento obró de oeste a este, las vanguardias nacían jóvenes en San Francisco, rodaban menos sonrientes y menos floridas hasta congelarse o sublimarse en la Europa arrogante, irrespetuosa, agresiva, amenazante e irrelevante de los años 60. Cuando...
Cruzado el número de su término, con el siglo de Ferlinghetti cumplido, el plano inclinado es geología y geografía inactual. No hay pendientes, Estados Unidos es chato. Antes que canon, archivo, museo o lugar de memoria forzada, el universo del padre y maestro mágico, hermano y camarada, librero y editor, copero y mesero, músico y pintor, abogado defensor y encarcelado por procuración de la poesía beatnik y de la contracultura hipster y del post-futurismo de Fluxus, parece dejar rastros pero no lastres, y esfumarse sin queja ni reclamo. Los de Jack Kerouac, Allen Ginsberg, William S....
Siempre el más marginal o colateral de los beats, la poesía de Ferlinghetti es muy literaria y cuidadosa del aspecto formal –mucho más de lo que se espera de un camarada de ruta de la vanguardia más radical. Con un lenguaje que los hace más conversacionalmente fluidos, y los reencauza en un régimen de confianzas coloquiales o discursivas, los versos de Ferlinghetti convocan y comparten los estilos y las poéticas del modernismo angloamericano pero también de las vanguardias latinoamericanas, y no es casual que entre estas encuentre a su favorito en el abundante comunista chileno Pablo...
Nunca olvidamos la urgencia de sus signos de exclamación, pero en algún momento nos distrajimos de la letra de sus textos. Lo primero que recordamos hoy de los beats es en blanco y negro. Fotos fijas –Kerouac en la ruta, en un descapotable, que abraza a Neal Cassady, el bello indiferente–, tarjetas postales –Ginsberg con collares y sin ropas en una playa del Índico o de un asram indio junto a Peter Orlovsky, el bello insistente–, siluetas comerciales de emprendimientos anticonvencionales –Ferlinghetti con barba recortada y boina de canción francesa, último bohemio y primer precursor beat,...
Leer la nota completa en Diario ABC
