Steven Soderbergh firma una crónica sobre el escándalo de los Papeles de Panamá en la forma de una comedia negra con ADN de documental que presenta un esquema de corrupción colosal como una parodia ocasionalmente incisiva pero que diluye su importante mensaje con momentos de inexcusable pretensión.
En la ecléctica filmografía de Steven Soderbergh siempre hubo un espacio privilegiado para las películas de tinte político y social, desde la cruda mirada al mundo de las drogas en Traffic hasta la similarmente premiada Erin Brokovich, sobre una mujer luchando contra un esquema de corrupción, pasando por otros ejemplos como sus dos biografías del “Che Guevara” o el thriller sobre la industria farmacéutica Efectos secundarios.
Así que resulta lógico su interés por el caso de los “Papeles de Panamá”, un escándalo que en 2016 reveló la forma en que un bufete de abogados de Panamá facilitaba un esquema de evasión de impuestos a clientes que iban desde grandes multinacionales a artistas, deportistas o incluso criminales internacionales.
Para retratar esa historia, Soderbergh decide utilizar en La lavandería una estructura bastante única, partiendo su película en una serie de viñetas más o menos desconectadas entre sí, con el hilo conductor de Ramón Fonseca (Antonio Banderas) y Jurgen Mossack (Gary Oldman, haciendo un caricaturesco acento alemán), que van explicando los entretelones de su lucrativo negocio de establecer compañías de fachada en paraísos fiscales para resguardar el capital de evasores de impuestos de todo el mundo.
Meryl Streep en "La lavandería". A pesar de que la película resulta un poco desenfocada a consecuencia de esa estructura, la película en general hace un buen trabajo de traducir el complejo esquema fraudulento de Mossack Fonseca en una forma simplificada y, más importante, resaltar sus consecuencias.
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