Enigma y tormento en José Asunción Flores

Esta es una de las razones por las que la mayoría de los textos publicados con referencia a la música paraguaya en general, y por ende también a la obra de José Asunción Flores, refleja poco rigor científico, siendo más bien relatos románticos con base en anécdotas, recuerdos y conjeturas de débil sustento. El extraño caso de «Jejuí» La primera guarania compuesta por el maestro José Asunción Flores, luego de un largo proceso de investigación y experimentación sobre la escritura de la música popular del Paraguay, fue una pieza concebida para un trío integrado por violín, violoncello y piano, a la que el maestro tituló «Jejuí». Mauricio Cardozo Ocampo publica solamente seis compases de la misma, señalándolos como Fragmento de la primera guarania de José Asunción Flores. Pájaro musical y lírico que Armando Almada Roche escribió con base en entrevistas con el propio maestro, señala Flores: «Luego de aquel trabajo sobre ‘Maerápa reicuaasé’, que hice para la Banda de la Policía, empecé a componer ‘Jejuí’, trío para violín, cello y piano. Otro enigma muy llamativo es el hecho de que el propio Flores no haya dejado documentación sonora de una obra tan importante para la historia de nuestra música (y de su propia música) como lo es nada menos que la primera guarania. La escritura musical: solo una aproximación a la música A Flores le atormentaba la disociación existente entre la manera de escribir nuestra música y el modo en que se tocaba. Cuando Almada Roche le pregunta: «Musicalmente hablando, ¿cuál es el ritmo de la guarania?», Flores le responde: «La guarania es una canción en ritmo 6/8 o 3/4, parecida a la polca paraguaya pero más lenta»[6]. Vale aclarar –para los lectores que no son músicos– que en un compás de este tipo de escritura –que se realiza con valores más pequeños– se insertan dos compases de la notación actual de la guarania y, obviamente, la escritura de la melodía también se desarrolla con valores más reducidos que en la escritura moderna. Más adelante, en sus obras sinfónicas, en las que obviamente Flores ya adopta la escritura moderna de la guarania, es interesante observar que, sin embargo, a pesar de estar escritas en 6/8 (que en movimientos moderados como la guarania normalmente se marca en dos tiempos por ser un compás compuesto derivado del 2/4), Flores pide expresamente marcar «en tres» tiempos (lo cual cambia la acentuación melódica), como se ve en el siguiente ejemplo que corresponde a la partitura de la versión sinfónica de «Mburikaó». ...[Leer más]