Comenzaré esta nota con la misma estrategia narrativa del director de esta increíble y necesaria película, desenrollando el epílogo que le sirve como inicio. El final de Narciso, parte del cual se muestra al público al principio, antes de que la historia se repita ante nuestros ojos, es, por su…
Estos hechos primeros (y finales) nos advierten que esta historia no va a terminar bien, si bien el título Narciso pueda resonar nostálgico o evocador de la belleza o circunstancias destructivas del mito griego. Narciso es ya, al menos para mí, un nombre agridulce, reflejando a partes iguales el deseo, la hipocresía y la decepción.
Con esta caligrafía cinemática, huye de la forma convencional de contar una historia, crea una intriga desde el principio, conquistando nuestra curiosidad porque queremos saber qué le pasará a nuestro vernáculo Narciso Arévalos. Asimismo, nos hace sentir simpatía inmediata por el personaje, al saber que asistiremos a las últimas horas del héroe en su Parnaso guaraní, quien ya derrotado y traicionado, no tiene más que brindar su pasión y muerte al ritmo del flashback.
Narciso, un relato escrito por Guido Rodríguez Alcalá en 2016, constituye la raíz de la película, construyendo una semblanza de los últimos días del locutor radial y promotor musical Bernardo Aranda. Se trata de un relato histórico que, utilizando ciertos hechos reales, Martinessi propone reconstruir en el espíritu de aquella época.
Ante la escena del crimen, los actores Margarita Irún, Mona Martínez, Natalia Cálcena, Manuel Cuenca observan atónitos la habitación de Narciso.
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