Con Bramante, que para erigir su propio proyecto arquitectónico demolió la antigua Basílica de San Pedro, compara Gustavo Reinoso a Jean-Luc Godard, que levantó nuevas formas narrativas sobre las ruinas de las convenciones precedentes.
En 1503, el papa Julio II encargo la construcción de la nueva basílica de San Pedro del Vaticano en Roma a uno de los fundadores del Renacimiento italiano, el arquitecto y pintor Donato Di Ángelo Di Antonio, conocido en la historia por su sobrenombre, Bramante. El artista puso manos a la obra inmediatamente; su férrea dirección comenzó con la orden de demoler totalmente la antigua basílica, cuyo origen se remontaba al siglo IV, destruyendo en el proceso un templo con más de mil años de historia. Tal furia demoledora le granjeó acérrimas críticas a Bramante; sus detractores lo apodaron...
Nacido en París en 1930, provenía de una acomodada familia burguesa con raíces en Suiza y Francia. La decisión de su padre, Paul, de trasladar a toda la familia a Suiza años antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial le ahorró a Jean-Luc vivir el tránsito de la niñez a la adolescencia bajo la ocupación nazi. Lector incansable, confesó que el cine no le llamaba la atención al principio, que lo consideraba mero entretenimiento. La lectura de Esbozo de una psicología del cine, de André Malraux, y de un sinfín de revistas de crítica cinematográfica, cambió esa opinión. El joven Godard...
Terminada la guerra, regresa a Francia, concluye el bachillerato, pinta cuadros abstractos y consigue una plaza para cursar antropología en La Sorbona, pero no asiste a clases. Por aquel tiempo, las llamas del cine incendian el Quartier Latin parisino; André Bazin, integrado al grupo Cultura y Trabajo, había organizado proyecciones y debates en ámbitos laborales y sindicales durante la resistencia a la ocupación alemana; su tarea fue modelo para los cine clubes que siguieron. Un poco antes, en 1936, Henri Langlois y Georges Franju fundaban la Cinemateca Francesa, dedicada a proyectar...
Cuando en 1951 Bazin cofundó la revista Cuadernos de Cine (Cahiers du Cinéma), Godard se sumó rápidamente como crítico. En sus artículos, Godard se alza contra las convenciones narrativas del cine francés de su tiempo, que encuentra pretencioso, reiterativo y alejado de la realidad. Una tradición cinematográfica, la francesa, no lo olvidemos, que atesora el legado de realizadores de la talla de Abel Gance, René Clair o Jean Renoir. Al mismo tiempo, elogia la obra de cineastas hollywoodenses tenidos por más comerciales, como Otto Preminger o Howard Hawks, por encima del cine «formalista» de...
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