Sobre una exposición del artista realizada hace algunos años en Fundación Migliorisi, escribe su curador, Damián Cabrera, evocando distintos momentos de la misma. Una forma de recordar el trayecto de esta importante figura del arte paraguayo que nos dejó ayer.
Temblar de agua: se puede prestar del agua su movimiento, y fluir en dirección opuesta al reposo. La imagen congelada y repetida, réplica de sí, ¿cómo es que hace para temblar y sacudirse la ruina de la quietud?
Los cuerpos de los organismos acuáticos están hechos para malear el agua, ora para sumergirse, ora para flotar, ora para bailar al empuje del océano, del río. Heredero de esas formas antiguas, y en gran medido compuesto por agua, el cuerpo humano sabe nadar; sabe atrapar el agua con las manos y almacenarla en la boca; y, cuando el cuerpo no tiene el alcance, inventa prótesis para navegar o para guardar líquido; lo conduce por canales o lo descubre en excavaciones. El cuerpo humano es, él mismo, un torrente voraz que alberga más vida que la de sí.
Aquella exposición de Bernardo Krasniansky, dividida en dos expedientes, reunía obra de archivo y obra entonces reciente, articuladas en torno a una preocupación por la representación del cuerpo humano —que es una constante en el artista— y la materialidad del agua —su obsesión más reciente—.
En la sala Cira Moscarda, sus cuerpos repetidos aparecían sobre diversos soportes, partiendo, con frecuencia, del estudio de la representación clásica. Actualizada a través de la intervención digital y capturas en tiempo presente, no pocas veces conjugadas con la autorrepresentación, estos cuerpos clásicos y contemporáneos se desplazan fluidamente de la clausura del canon estético hacia un erotismo que parece suspendido en un instante siniestro.
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