Pier Paolo Pasolini era un convencido, un escritor que tenía una creencia que lo llevó a la muerte, alguien que como pocos, o como ninguno, o como viejos monjes escolásticos encerrados en claustros de piedra y mármol, hizo de la fe una forma del arte. * Por: Derian Passaglia Tengo una relación un poco rara […]
Pier Paolo Pasolini era un convencido, un escritor que tenía una creencia que lo llevó a la muerte, alguien que como pocos, o como ninguno, o como viejos monjes escolásticos encerrados en claustros de piedra y mármol, hizo de la fe una forma del arte.
Tengo una relación un poco rara con Pier Paolo Pasolini. No sé si me gusta o si no me gusta. Hay algo que me atrae, evidentemente, porque si no ni siquiera me haría este cuestionamiento. ¿Qué tiene Pier Paolo, además de la facha, que hace que no pueda dejar de pensar en él? A veces siento que es el mejor escritor de izquierda, como no hubo ni habrá otro. Hablo de la literatura de izquierda en sentido tradicional de la ideología y no como una metáfora para simbolizar la vanguardia, aunque también es uno de los mejores vanguardistas del siglo pasado. El realismo socialista soviético, los...
Voy a ordenarme un poco, porque quiero hablar de Pasolini de manera general a través de los libros que leí y las películas que vi. Leí: Chicos de la calle (1955), Las cenizas de Gramsci (1957), Teorema (1968) y La Divina Mímesis (1975). Vi: Mamma Roma (1962), Teorema (1968) y El decamerón (1971). Recién veía el fragmento de una entrevista en Youtube, la última que le hicieron. Dice: “Yo pienso que escandalizar es un derecho, ser escandalizados es un placer, y el que rechaza el placer de ser escandalizado es un moralista, el así llamado moralista”. Tratar de escandalizar en literatura...
Pienso en las películas de terror que buscan el susto fácil a través del recurso del jumpscare, que es un cambio repentino en la escena, según Wikipedia, y generalmente acompañada de un ruido espeluznante. Este tipo de películas juegan con una forma de corto alcance, porque una vez que aparece la cara deformada, el fantasma detrás de la puerta, el monstruo viscoso en primer plano engullendo un par de piernas blancas, el efecto inmediatamente se diluye. Detrás de este recurso hay una intención de causar un efecto rápido, que no dé tiempo al espectador para pensar, que se altere o pegue un...
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