Este diciembre llegó a Netflix la última película de David Fincher, que abre una vieja herida del mundo cinematográfico vinculada a la autoría del guión de Citizen Kane. El film retrata el proceso de escritura de la mítica película de Orson Welles desde el punto de vista de su guionista, Herman J. Mankiewicz, y desata […]
Este diciembre llegó a Netflix la última película de David Fincher, que abre una vieja herida del mundo cinematográfico vinculada a la autoría del guión de Citizen Kane. El film retrata el proceso de escritura de la mítica película de Orson Welles desde el punto de vista de su guionista, Herman J. Mankiewicz, y desata polémica por su posicionamiento a pesar de tratarse –obviamente– de una obra de ficción. En este artículo reconstruimos el debate que nace a partir de los años 70 con una publicación de la crítica Pauline Kael y hoy da que hablar nuevamente.
Orson Welles llegó en 1940 a Hollywood con un contrato con la RKO nunca antes firmado en la industria, que le permitía tener libertad creativa y control total de una película. Como estaba llevando otros proyectos aparte, contrató a Herman J. Mankiewicz para la escritura del guión que se convertiría en Citizen Kane. Mankiewicz, quien recién se recuperaba de un accidente automovilístico, se aisló en una casa de campo con su secretaria Rita Alexander para escribir el guión bajo la supervisión del socio de Welles, John Houseman. La película ya venía envuelta en polémica antes de su estreno, ya...
En la segunda mitad de los 50, en Francia, los cineastas y críticos de la revista Cahiers du cinema instalaron lo que se conocería como “política del autor”, según la cual una película, pese a ser una realización que cuenta con la colaboración de un gran equipo técnico y creativo, tiene un responsable único y final y este es el director, cuya visión, estilo y personalidad se manifiestan en todo el filme. Esta teoría se oponía bastante a la idea de director que imperaba en la industria de los años 30 y 40 en Hollywood. Los directores que los cahieristas destacaban eran aquellos que lograban...
En los años 60, esta concepción llegó a Hollywood con Andrew Sarris, crítico y escritor que tradujo las ideas de los cahieristas en su artículo Notes on the Auteur Theory, de 1962, adoptando el término “teoría del autor”. El contrapeso de Sarris era Pauline Kael, quien con una letra incisiva y pasional se convertía en una de las más influyentes críticas norteamericanas, tanto para los mismos críticos como para los cineastas; según Peter Biskind en Easy Riders, Raging Bulls, Kael no solo escribía textos críticos sino que participaba en rodajes y cenaba con directores de cine y gente de la...
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