Una lectura testimonial de El jardín de las máquinas parlantes. Decimoprimera parte. - El Trueno

En esta nueva entrega de El jardín de las máquinas parlantes, se analiza el carácter farsesco y la teatralidad, porque antes que escritor, Laiseca es un personaje que actúa de sí mismo. Tampoco sé cómo se me ocurrió pensar en la farsa mientras leía Laiseca, y sospecho que fue su literatura la que me trajo la idea de una escritura conscientemente falsa, un relato que se escribe para mostrar su construcción. Laiseca escribe ficción, no verdad, y en su concepción de la ficción queda fuera uno de los conceptos claves del realismo que es el verosímil. Laiseca podría haber escrito una novela como se entiende que debe escribirse una novela, representando el teatro del escritor y de la escritura, y usando todos los recursos y los vicios del novelista: un argumento con principio, medio y fin, personajes enredados en una trama maravillosa e inverosímil, un estilo reconocible, un tono algo irónico, un narrador que cuenta la historia de un escritor loco, páginas impresas en una imprenta, una editorial que aceptó publicarle el bodoque de ochocientas páginas, lectores fieles y obsesionados… Todo contribuye a dar forma al teatro del mundo del novelista en Laiseca. Escribí esto: <<No me extraña que llamen maestro al maestro Laiseca: tiene una destreza única para construir argumentos y situaciones narrativas por encima de la media dentro de la literatura. Consciente de que Laiseca exagera, muestra la representación y el artificio, el lector sigue leyendo El jardín…, página tras página, capítulo tras capítulo, porque el poder magnético de su literatura se basa en lo teatral. Laiseca escribe desde lo teatral, representando en el drama una comedia, cambiando la tragedia por la farsa, la ciencia ficción por chichis, la ficción por una ficción del hecho mismo de contar. ...[Leer más]