Que el encuentro con el cine de Godard ha sido y es decisivo para otros realizadores lo confirma este bello testimonio del cineasta Hugo Giménez sobre su propia experiencia: «Nunca pensé que el cine podría ser eso».
«Cuando sea el momento de cerrar el libro, no tendré ningún pesar; he visto a tantos vivir tan mal, y a tanta gente morir tan bien.»
Me cuesta empezar. «Murió Godard» es el texto que encabezó la mayoría de las publicaciones y homenajes el 13 de setiembre de 2022 y en los días sucesivos. Me niego a escribir que Godard está muerto, que ya no está; no lo voy a hacer.
El comunicado de su familia aclara que fue suya la disposición de que se conociera la manera en que obró. Ha cerrado el libro. Ha puesto fin a una era que imaginó una imagen que luego fue pensamiento. En un último montaje, Godard convierte su propio final en su última obra; en ese sentido se emparenta de alguna manera con David Bowie, con un cierre último-final que inaugura una relectura total de su legado artístico.
En À bout the soufflé (1960), Patricia (Jean Seberg) entrevista en un aeropuerto a un director de cine llamado Parvulesco. Le pregunta: ¿Cuál es tu mayor ambición en la vida? El director, encarnado por el gran Jean-Pierre Melville, responde: «Ser inmortal… y después morir». Así, las obsesiones de un artista en relación a la muerte ya aparecen con fuerza poética en su ópera prima. Eran los tiempos de la acción, cuando Godard filmaba sus gustos por el cine norteamericano de clase B. Pronto llegó el tiempo de la reflexión, como bien expresara su personaje Bruno Forestier (Michel Subor) en Le...
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