Antes de convertirse en uno de los escritores y críticos culturales ingleses más interesantes de su generación, Mark Fisher (11 de julio de 1968 - 13 de enero del 2017) fue miembro de la banda techno D-Generation.
D-Generation era un trío de Manchester que se declaraba en parte heredero del freakbeat –esa caótica etiqueta acuñada ad hoc por Phil Smee para ciertas bandas de los 60 y 70 que no encajaban en ninguna clasificación– y en parte embrujado por el fantasma del punk («haunted by the ghost of Punk»). Sus jóvenes integrantes –Simon Biddell, Lee Thompson y –, en aquella primera mitad de la década de 1990, se declaraban ajenos a la «Conspiración de la Nostalgia» (Nostalgia Conspiracy) –una «conspiración» que, como sabemos hoy, terminaría prevaleciendo, y no solo en la música–.
«D-Generation jura lealtad a una “oscura y desviada tradición” inglesa que incluye a The Fall, Syd Barrett, Wyndham Lewis, Powell / Pressburger y », escribía el crítico Simon Reynolds en la revista Melody Maker en 1994 (1) luego de escuchar el demo del EP Entropy In the UK que le enviaron los miembros del grupo. Un sombrío baile de celebración de la caída de un podrido imperio, un ambient perverso envenenando los crepusculares territorios de la decadencia urbana con sorda angustia rítmica, una niebla tóxica inundando los arrabales de nuestra extraviada modernidad en ruinas con sórdidos ecos...
Con aquel demo, Reynolds recibió una carta, que decía, entre otras cosas:
«…nos consideramos ingleses en la tradición oscura, expresionista y desviada de Powell, Barrett, The Fall, Moorcock... tenemos poco en común con la Conspiración de la Nostalgia de la mayoría de los grupos; nosotros abrazamos, en cambio, el modernismo corrompido del inglés, del ragga y del dark techno. También hemos grabado un EP inspirado en el metapersonaje de las obras de Morcoock Jerry Cornelius. Tomamos a Cornelius, el asesino inglés, como emblema de re-generación cultural» (2).
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