Ofelia con voz propia

Ofelia es uno de los papeles más aclamados que instaló el teatro isabelino pero, más allá de que no haya sido la intención del autor de Hamlet la de mantenerlo a la sombra del protagonista que da nombre a la clásica obra, los giros y puntos de partida del discurso mismo son sugerentes para cada espectador. Tras Ofelia, toman forma las voces de las mujeres de la obra y configuran la ansiada actualización dramática que permite su rescate. Por ejemplo, en esa línea, mediante unos signos que brinda la obra, la escritora y académica estadounidense Carolyn Heilbrun instala que Ofelia ocupaba un lugar importante en la corte pues tenía el aval de la reina Gertrudis, quien, aparentemente, pretendía evitar toda distinción de clases entre Ofelia y su hijo [1]: “En cuanto a ti, Ofelia, me alegraría que la causa de la insania de Hamlet fueran tus encantos, como espero que, por el bien de los dos, tus virtudes le devuelvan el camino acostumbrado” (III, i) [2]. Barbara Becklake y Eli Caballero como Ofelia y Apolonia © Jorge Luis Giménez Si estudiamos el rol de Ofelia, cabe rescatar aquí la necesidad de que ella trascienda las imposiciones del entorno, recupere su propia voz y, desde la mirada contemporánea, reclame justicia. Y tal es el caso de Ofelia iba fluyendo, obra que, además, refuerza las voces de las mujeres que tiene cerca y que reivindican no una dignidad arrebatada por las circunstancias, sino la permanencia del derecho a hacer escuchar su propia voz. El caso de Ofelia iba fluyendo consigue, desapegando a Ofelia de la figura del príncipe, construir una metáfora sin victimizar al personaje. ...[Leer más]


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