Milagro y legado de la guitarra clásica - ABC Revista - ABC Color

En este caso el mundo de la guitarra clásica nos dejó entre muchos otros nombres, dos que nuestra compatriota Berta Rojas se decidió a homenajear, para hacer aún más profundo el testamento de la mujer en la guitarra clásica. -Hace unos años Candice Mowbray, doctora en Musicología, se acerca a mi casa mostrándome la música de Ida Presti, esta gran virtuosa francesa de la guitarra del siglo y cuando empieza a mostrarme las obras que ella había escrito empieza a llamarme mucho la atención, porque yo no sabía de esta música. Años después seguí el trabajo de Candice, explorando otras intérpretes, abriendo el panorama y entonces me di cuenta que muy pocas veces la historia de la guitarra clásica recoge a las mujeres que también hicieron parte de su crecimiento y de su historia. La última por ser latinoamericana, la primera concertista de guitarra clásica de América Latina, compuso música, escribió arreglos y me tocaban mucho sus historias. Es un proceso que tenemos que ir viviendo, pero creo que sobre todo es un proceso a nivel de humanidad, no tiene que ver ni con el sexo, ni tiene que ver con nada, tiene que ver con una cuestión de humanidad, el poder facilitarle el igual acceso a las oportunidades a todo ser humano en esta tierra, para que todos podamos desarrollar ese sueño, esa visión, ese talento que tenemos, algunos más escondidos que va a llevar un poco más de trabajo quizás descubrirlos, otros lo tienen muy presente. Eso vamos a ver a lo largo de la historia de estas grandes mujeres que trazan el camino de la mujer en la música con la historia de la guitarra. Vas a escuchar un “Triste” que es un género rioplatense, también un “Aire de Vidalita” o una baguala que es “El Misachico” que le dedica a su madre y escribe después de la muerte de su madre, entonces se escuchan los golpes la guitarra que imitan la caja vidalera, esos dúos de tercera que hace en los grados de la guitarra que es casi como que estuviera su alma llorando, y termina la obra con una sola nota que es como el suspiro final de la muerte. En el caso de la música de María Luisa trabajé con Sebastián Henríquez, que es un productor argentino, guitarrista, colega, es excelente, y ya había arreglado música para el disco “Felicidade”, y ahora está trabajando con Pedro Aznar como guitarrista entre muchas otras cosas. En el caso de Ida Presti también ir buscando otras referencias de otra gente que se acercó a esa música o la referencia misma de su estilo, como ella era una persona que se divertía mucho con la música, era muy creativa, entonces todo eso se tiene que reflejar en la música y en las interpretaciones. -Creo que como es lindo el sonido grandioso de una orquesta también es muy lindo el sonido de una pequeña orquesta que es una guitarra. No tengo miedo a ese sonido, a su intimidad, al refugio que significa el sonido cálido, el sonido dulce, sonido íntimo de un instrumento. Creo que va a ser un disco que te vas a sentar a escucharlo como material de música clásica que requiere su tiempo, su espacio, y ojalá me den ese esa oportunidad de acompañarles algunas veces para que esta música también empiece a formar parte de su sonido. Luego fue sentarme a trabajar la música, sentir la madurez, trabajar con Sebastián, encontrar que la toma que estoy haciendo es la toma que tiene el sonido, porque a veces un pequeño giro, un pequeño cambio ya te cambia el sonido. ...[Leer más]