Blas Brítez – bbritez@uhora.com.py
Fue todavía más con su aislamiento estilístico bajo la fórmula de los lieder cantados, un hallazgo de gran popularidad (y varia belleza), sobre todo en Schubert, cuya música tanto gustaba a nuestros musicales poetas modernistas de la América hispana hasta principios del siglo XX, entre ellos a nuestro crepuscular Manuel Ortiz Guerrero.
Un caso particular de melodía, dice Adorno, sería el designado en inglés con la palabra tune, que discurre en la ininterrumpida voz alta y permite, en cierta medida, adivinar lo que se avecina y convertirlo en una sucesión “natural” que deviene “melódica”: La podemos tararear con facilidad. Ahí lo mismo están Guavira poty de Mauricio Cardozo Ocampo que Wasting Love de Iron Maiden o el Sueño de amor de Liszt. Lo que Adorno llamó “una manera de ser, entre muchas, elevada a la exclusividad”.
En otro texto beethoveniano, entre los muchos que escribió el musicólogo de Fráncfort, se lee: «La rabia de Beethoven tiene que ver con la prioridad del todo sobre la parte. Rechazo por así decir de lo limitado, lo finito. La melodía gruñe con rabia porque nunca es el todo», en un material en donde siempre lo que se persigue es el “tema”, la “idea”.
«En el brillante hogar del entusiasmo, tengo que abandonar la melodía, porque escapa en todos los sentidos», escribe el propio Beethoven. Romain Rolland afirmó que la frase alemana original que usó el compositor «indica una descarga torrencial, mas en una dirección». «Voluntad y fuerza de la naturaleza, juntamente», escribe Rolland en una nota al pie de página de su apasionado libro sobre Goethe y Beethoven.
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