«Pinochet, en el infierno de los dictadores, debe estar escuchando alguna edición de Ray Conniff en Vivo», escribe el comunicador y activista Pelao Carvallo, miembro del Grupo de Trabajo Clacso / Memorias colectivas y prácticas de resistencia, en esta tercera entrega de la serie de varios autores “Chile: 50 Años del Golpe”.
En estos días, cuando vuelve de su tumba a la actualidad real y cinematográfica, respondo nuevamente a la pregunta: ¿qué música escuchaba el dictador chileno mientras tumbaba su cabeza sobre almohadas tan blancas como sus viejos uniformes militares de verano? La respuesta fácil es: marchas militares como Lili Marleen, Viejos Estandartes, Adiós al 7° de Línea. Algo de ese estilo. Otra respuesta fácil es: el folclore almidonado de los Huasos Quinteros y similares. No creo escuchase a folcloristas como Pedro Messone o Tito Fernández, quienes sonaban a progresismo pese a su adhesión al régimen.
Creo que el tirano cleptómano escuchaba, por placer e identificación, algo distinto, algo que podemos sintetizar como la banda sonora de la dictadura. Un tipo de música que, aun habiendo sido obligados a escucharla, ha quedado olvidada en su infamia y pasea por los circuitos radiales sin pena y casi nada de gloria. El ritmo de cabecera del olvidadizo y contumaz –«No me acuerdo, pero no es cierto. No es cierto y si fue cierto, no me acuerdo» (1)–, que de manera persistente, neutra y solapada nos fue dado por vía acústica como alimento estético y ético por una dictadura ya madura y que...
Orden, decencia, contención y «sana alegría» eran transmitidos en cada emisión radial de «música orquestada», como crípticamente se llamó desde entonces a lo que hacían Ray Conniff, Paul Mauriat, Michel Legrand, Bebu Silvetti, Waldo de los Ríos, James Last, Franck Pourcel, Grunewaldt, Burt Bacharach, Bob Prais… todos ellos con «sus orquestas y coros» se escuchaban en lo cotidiano dictatorial, sometiendo la orientación musical chilena a los dictados del régimen, que encontró en estos intérpretes el formato de orden para el aspecto del entretenimiento sonoro y moral de su construcción forzosa.
Se orquestaba el orden (y en orden) para poner a la chilenidad limitada por esa dictadura a escuchar esa música severamente armoniosa, de ritmo exacto, planeado, planificado, cuadrado, con abuso de contención en la ejecución para sostener interpretaciones emanadas de la autoridad del director. Las radios, una vez acalladas las partidistas o díscolas, se involucraron activamente en la reeducación total de la «chilenidad». Desde el f.m. de El Conquistador hasta las masivas cadenas a.m. de Minería, Agricultura, Nacional, Santiago, etc., emprendieron la tarea de condicionarnos musicalmente...
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