El reciente acuerdo en gestación entre los grandes sellos discográficos—Universal, Warner y otros—y empresas de inteligencia artificial traza una frontera final: ya no se negocia la melodía, sino el algoritmo; no se busca reconocer al creador, sino licenciar matrices de datos. Según Infobae, estas negociaciones avanzan con modelos de pago tipo streaming que activan micropagos […]
El reciente acuerdo en gestación entre los grandes sellos discográficos—Universal, Warner y otros—y empresas de inteligencia artificial traza una frontera final: ya no se negocia la melodía, sino el algoritmo; no se busca reconocer al creador, sino licenciar matrices de datos. Según Infobae, estas negociaciones avanzan con modelos de pago tipo streaming que activan micropagos cada vez que una IA genera o reutiliza una canción, y mecanismos de rastreo similares al Content ID para identificar usos de material protegido.
Las discográficas implicadas —que administran catálogos de artistas como Taylor Swift, Kendrick Lamar, Coldplay— pretenden regular tanto la música generada desde cero por IA como el uso de grabaciones protegidas en el entrenamiento de esos sistemas. En paralelo, se discuten cláusulas de “nación más favorecida” que aseguren mejoras compartidas entre todos los titulares de derechos, una estrategia de nivel global para imponer estándares contractuales homogéneos.
Este tipo de pactos no son ajustes menores en la industria: implican redefinir el valor, la identidad y la posibilidad misma del autor. Las discográficas enfrentaron demandas en junio de 2024 contra empresas de IA como Udio y Suno, acusándolas de entrenar sistemas usando grabaciones protegidas sin permisos. Además, el 28 % de las canciones subidas a plataformas como Deezer provienen íntegramente de IA, y Spotify ya eliminó 75 millones de pistas calificadas como spam o de creación automatizada.
Ante este escenario convulso, las lecciones de la crítica literaria del siglo XX se materializan. Roland Barthes proclamó la “muerte del autor”: la obra ya no pertenece al que la escribe, sino que es liberada para múltiples interpretaciones. Michel Foucault problematizó la función-autor como dispositivo del orden discursivo. Jacques Derrida expuso el interminable juego de huellas que impide un centro de significado estable. En su momento eso fue diagnóstico; hoy es manifiesto tecnológico.
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