“En su libro Seis rayos de plata, Richard Stover, guitarrista e investigador, señala que el 12 de abril de 1921 apareció un artículo en el diario El País, de Montevideo, en el que se anunciaba un concierto de Barrios en el conservatorio La Lira para el 16 de abril, con el estreno de cinco nuevas obras, entre ellas La catedral; El sonido de las campanas de la catedral de Montevideo, ciudad en donde se encontraba hospedado en 1921, es apuntado por algunos autores como la inspiración de Mangoré al crear la composición. Pienso que es difícil afirmar con exactitud en qué lugar o en cuánto tiempo maduró su idea total de la obra o si se inspiró en alguna catedral en particular, porque no dejó testimonio escrito sobre eso, por lo cual se presta a conjeturas”, comenta el concertista paraguayo y seguidor de Mangoré, José Carlos Cabrera, al referir sobre la versión más conocida en torno a la creación de la pieza.
“En su libro Seis rayos de plata, Richard Stover, guitarrista e investigador, señala que el 12 de abril de 1921 apareció un artículo en el diario El País, de Montevideo, en el que se anunciaba un concierto de Barrios en el conservatorio La Lira para el 16 de abril, con el estreno de cinco nuevas obras, entre ellas La catedral; sin embargo, él ofreció dos conciertos, el 16 y 17 de ese mes, y esa composición aparece recién en el segundo recital, como final de la primera parte”, menciona Diego Sánchez Haase, maestro de la Orquesta Sinfónica del Congreso Nacional (OSIC), sobre la posible...
INSPIRACIÓN. El sonido de las campanas de la catedral de Montevideo, ciudad en donde se encontraba hospedado en 1921, es apuntado por algunos autores como la inspiración de Mangoré al crear la composición.
“Durante esos años, Barrios pasaba largas temporadas en una casa de campo junto a su amigo y mecenas Martín, en Cerro de las Cuentas, Uruguay. Gran parte de su producción musical fue hecha allí. Pienso que es difícil afirmar con exactitud en qué lugar o en cuánto tiempo maduró su idea total de la obra o si se inspiró en alguna catedral en particular, porque no dejó testimonio escrito sobre eso, por lo cual se presta a conjeturas”, comenta el concertista paraguayo y seguidor de Mangoré, José Carlos Cabrera, al referir sobre la versión más conocida en torno a la creación de la pieza.
“Otros señalan que Mangoré entró a una catedral y en ese momento el organista estaba tocando una obra de Bach. Existen aspectos llamativos al respecto; en la armonía de un pasaje de La catedral cuadra perfectamente la melodía de uno de los corales más utilizados por Bach”, menciona Sánchez Haase, al compartir otra hipótesis sobre el origen de la composición, al tiempo de especificar que “aparentemente no pudo haber sido en la de Montevideo, porque según datos que hemos recogido, en ese año dicho espacio aún no contaba con un órgano”.
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