Cartas Rafael Alberti-León Ferrari: el devenir de la palabra y la imagen

Cuando se trata de personalidades como Rafael Alberti (España) y León Ferrari (Argentina), la dimensión política es tan insoslayable como la poética. Cuando yo comencé en la Fundación Augusto y León Ferrari, hace once años, lo primero que tuve que hacer fue ordenar las cajas con el archivo de León, que es el acervo más importante. En general todas las piezas están muy bien reproducidas, salvo algunas que costaron más, como el Sermón de la sangre, una obra grande de León inspirada en un poema de Rafael. — Sí, Escrito en el aire, que son los poemas de Rafael, casi como caligramas, y al lado el dibujo de León. Es interesante porque al final del libro Rafael dice “poemas escritos a partir de un dibujo de León Ferrari”. Aquí exhibimos La civilización occidental y cristiana, una edición que hizo León en vida, y al lado una carta de Rafael, bastante emblemática, en verde y rojo, muy llamativa, donde aparece la paloma de la paz, un dibujo suyo muy conocido. En una de esas cartas del exilio León le dice a Rafael que empieza la serie de heliografías, buscando hacer algo tan horrible como lo que hicieron los militares y civiles que desaparecieron tanta gente. La edición ilimitada, infinita, vinculada al concepto de democratización del arte que León y Rafael compartían, era algo muy difundido en la década de los sesenta y setenta, en que hubo una eclosión de prácticas gráficas como el grabado y la serigrafía con la intención de llegar a la mayor cantidad posible de personas. Por ejemplo, poner el poema Nocturno, de Rafael Alberti, al lado de una caligrafía de León, porque siento que así, juntos, se traducen el uno al otro, dicen lo mismo en distintos lenguajes. De hecho, Rafael escribe Nocturno cuando se exilia y León hace esa obra gráfica cuando llega a Brasil exiliado. En esa misma carta que León le manda a Rafael, muchas veces, cuando se queda sin palabras, empieza a hacer garabatos, que él llamaba “escritura deformada”, la misma con que escribió Carta para un general. La carta del exilio de León, que es muy fuerte, y está en audio, cuando empieza a hablar de la desaparición de Ariel (su hijo) la marca de la tecla casi perfora la hoja. León Ferrari, Sin título, dibujo inspirado en el poema Sermón de la sangre de Rafael Alberti, tinta china sobre papel, 1963 © Laura Mandelik — Precisamente, una exposición como ésta pone en escena dos elementos ya perdidos: la existencia física de la palabra (la escritura manuscrita o la presión de la tecla sobre el papel) y la distancia, el diferimiento, la espera. Abandoné el arte por el arte y emprendí el fértil valle del arte para la política o la política disfrazada de arte… dicho así puede ser un poco burdo pero no me importa, lo que me importa es mandarlo a la mierda a Johnson y para eso uso muy tranquilamente el pop art norteamericano”.] — ¿Hay nuevos elementos en esta muestra? — En esta exposición tenemos material inédito que acaba de incorporarse gracias a Fernando (Fajardo) y a Miguel Buendía, que el año pasado durante la pandemia fue a la Fundación Alberti, en España, y extrajo de su archivo cinco cartas de León a Rafael. Hasta ahora solo teníamos las cartas de Rafael a León, y solo una, la del exilio, de León a Rafael, del 78, porque antes de enviársela sacó fotocopias y guardó. ...[Leer más]