Segunda entrega de esta serie dedicada a interpretar la complejidad de Miglionírico, obra teatral creada y dirigida por el maestro Agustín Núñez, que recrea el rico universo simbólico de Ricardo Migliorisi.
El lenguaje de una pieza teatral o audiovisual o de una obra de artes plásticas lo va determinando el autor a lo largo de su trabajo y de su experiencia. Muchos de los símbolos, metáforas y arquetipos que incorpora este lenguaje son producto de vivencias humanas universales. El artista define su lenguaje de acuerdo a su percepción del mundo que le rodea y al comunicarlo a su público genera una especie de sinergia y de aceptación que da lugar a procesos intrapsíquicos que nos ayudan a entender el mundo de manera más consciente y con mayor empatía hacia la condición humana.
Para analizar en profundidad la pieza de teatro y la puesta teatral Miglionírico, de Agustín Núñez, debemos conocer la historia del autor, su mundo interior y su larga experiencia en el teatro, la dramaturgia y el cine, que incluye su carrera como actor de televisión en Colombia y otros países.
Agustín Núñez vivió en Colombia casi veinte años. Colombia es un país de contrastes y opuestos, un país efervescente, lleno de vida, y también un país marcado por las tragedias de su propia historia. Un país con una topografía desbordante, rodeado de mares, montañas, selva amazónica, sabanas y hasta desiertos. Un país culturalmente muy rico y diverso.
Agustín fue impregnado por el espíritu macondiano y el realismo mágico de Gabriel García Márquez, y eso lo demuestra en la puesta teatral La increíble y triste historia de la cándida Eréndira y su abuela desalmada, donde Ricardo Migliorisi personifica a la abuela de Eréndira. El personaje de la abuela, ataviada con trapos, con telas de colores rojos, fuertes, y pintarrajeada, es una figura casi esperpéntica y deforme, con enormes senos y energía lasciva dentro del tema central de esta obra, que plantea la explotación infantil en el Caribe colombiano. Este personaje de la abuela también...
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