Agrupados en torno a la revista Cahiers du Cinéma, un grupo de jóvenes cineastas e intelectuales franceses rompieron con la dinámica de la «qualité» y con el sistema de producción habitual: hace más de medio siglo, nacía la Nouvelle Vague, esa «vieja nueva ola» de la que nos habla hoy Sergio Ferreira.
2017. Tengo en mi mano un teléfono que me permite grabar imágenes en movimiento, como una cámara de video. Puedo contar una historia con él, como si se tratara de una película, subirlo a internet y que todo el mundo la vea. Con mi teléfono también puedo ver películas de todo el mundo. La red también me permite acceder a una cinemateca incomensurable, o hasta lo que me dé el saldo y el ancho de banda que disponga. El mundo realmente está en mis manos.
Pero a mediados de los años cincuenta del siglo pasado, los medios eran muy diferentes. En Francia, un grupo de jóvenes críticos, integrantes de la revista Cahiers du Cinema estaban realmente revueltos contra el cine que se realizaba en su país. Un cine pretencioso, de «calidad», como se denominaba, con exagerado rigor literario y muy acartonado. Uno de esos críticos, con solo veintidós años, escribió un artículo denominado «Una cierta tendencia del cine francés» que encendió la mecha y puso en pie de guerra a los muchachos del Cahier contra lo establecido. El siguiente paso fue empezar a...
Más de medio siglo después, la frescura de la vieja Nouvelle Vague se puede comprobar en el ciclo que se realiza todos los martes de este mes en la Alianza Francesa. Comenzó el 7 con El desprecio, de Jean Luc Godard, y continuará con Las dos inglesas y el amor (martes 14), de Francois Truffaut; Hiroshima Mon Amour (martes 21), de Alain Resnais, y Mi noche con Maud, de Eric Rohmer (martes 28). La entrada es libre y gratuita.
Hoy en día es muy fácil registrar imágenes, pero en los años cincuenta, era prácticamente imposible. Aquellos fanáticos del cine lograron hacerse de equipos ligeros de 16 mm que eran más baratos y más ágiles, lo que contribuyó a definir su lenguaje. Utilizaban la cámara como si fuera una lapicera o un bolígrafo. Ya en 1948, el crítico Alexandre Astruc hablaba de la necesidad de un nuevo tipo de cine utilizando la cámara como el escritor utiliza su pluma y ya anticipaba la inminencia de la Nouvelle Vague. «No se trata de una escuela, ni siquiera de un movimiento, tal vez simplemente de una...
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