MADRID. Jorge Drexler procesa aún “el subidón de liberación lenta” que supuso alzarse como el máximo triunfador de la noche en los pasados Latin Grammys.
Muchos quisieron leer ese desenlace en clave de victoria de la canción de autor “seria” sobre el abundante número de músicos urbanos nominados.
“Si hay algo bueno que le puede pasar a la comunidad iberoamericana es ser diversa; yo no tengo interés en hacer apología de la canción seria, porque la seriedad no me parece un atributo importante de las canciones, más allá de tomarse en serio el hacerlas”, indica el músico al respecto.
Lo dice en una charla con Efe celebrada en su estudio del centro de Madrid, desde el mismo sillón chester “hundido de canciones” en el que durante un largo año compuso su premiado último álbum, Salvavidas de hielo (2017), con una vitrina a la vista que guarda tanto el Óscar de Hollywood que consiguió en 2004 como de dos de los tres Latin Grammys cosechados esa noche.
“Aún desconcertado” por lo inesperado de su triunfo, Drexler (Montevideo, 1964) no reconoce una especial predilección por su decimotercer trabajo de estudio, pero sí por lo que implicó su creación, autolimitada a la voz y la guitarra como únicos ingredientes, ya fuese tocada, percutida como una batería o procesada.
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