La primera vez que Vince Gilligan estuvo en Nuevo México fue de paso, cuando iba a Los Ángeles para convertirse en escritor de la serie Expedientes X. Años después se lamentaría en una conferencia, ante un público atentísimo del estado sureño, de no haber conocido Albuquerque no más que yendo por la carretera, sin entrar en la ciudad, antes de mostrarla al mundo en los planos de las series Breaking bad y Better Call Saul: cielos incendiados de luz que entra a chorro por las ventanas; tierra tibia o caliente abajo, salpicada de vida y de objetos morosos; penumbras de interiores en los que, tal vez, resplandece durante un segundo el póster de un viejo western que evoca, repetidamente, la idea de que lo que está fuera de la justicia está más cerca de nosotros de lo que imaginamos; panorámicas de edificios repetidos y barrios con sencilla y también sofisticada gente, con diversos niveles de mentira y violencia en su entorno: millones de personas rodeadas de un desierto, de un paisaje bellísimo, del humano azar.
Pero la llamada Tierra de los Encantos que nada más se había cruzado brevemente en el camino de Gilligan hacia la de los Sueños (bajo la forma de una popular serie de ciencia ficción, investigación y suspenso), se convirtió más tarde en su imaginación (y en la de su equipo de escritores) en la Tierra de las Máscaras: en una depurada tragicomedia americana (por ahora) repartida en dos partes que quedarán, seguramente, en los anales de la historia de la televisión por diversas cuestiones, entre las que la referencia a cierto cine clásico en su lenguaje no es un aspecto menor.
Los siete episodios de los trece que tendrá la sexta temporada de BCS y que están recientemente disponibles confirman que el show es otro buceo audiovisual en el lado oscuro e irónico del sueño americano, de la mano del tema acaso principal de Gilligan, el mismo de un director poco relacionado por la crítica con él, Alfred Hitchcock: la posibilidad del cambio, pérdida o suaplantación de la identidad original, un drama (y una oportunidad) de las ininteligibles sociedades burocráticas contemporáneas que el director de Rebeca, Vértigo y South by Norwhest vio tempranamente. Ese gerundio...
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