LA DORADA ERA ARGENTINA. En 1933, Enrique Telémaco Susini rodó, con guion de Enrique Malfatti, Los tres berretines. En una época en la que el profesionalismo estaba gestándose, el fútbol argentino era tan notorio como su tango. Sus héroes compartían el mismo mundo y la misma celebridad en las calles y los salones. Como el baile, tarde o temprano, la pelota llegaría a las pantallas del populoso cine bonaerense, como antes ambos habían conquistado la radio.
La película era consciente de la atracción que ejercían las manifestaciones del quehacer popular, a las que se arrojaban los porteños en la moderna cultura del ocio en las ciudades. Los berretines (pasatiempos), que el padre persigue en sus hijos por distraerlos de las labores de su ferretería familiar, son el tango, el fútbol y el cine. Aquí tiene unas tomas un joven Aníbal Troilo, el gran tanguero y compositor de La última curda, hincha impenitente de River.
Ídolo de este equipo en los años 30, Bernabé Ferreyra (1909-1972) atraía a las multitudes por su capacidad goleadora. En 1937, llegó a los cines El Cañonero de Giles, la historia de un romperredes que encuentra inspiración, adquiriendo la fuerza de Ferreyra, cada vez que oye el ladrido de un perro. Es una película de rasgos insólitos, protagonizada por el carismático Luis Sandrini, quien hizo su fulgurante aparición cómica en Los tres berretines. El cañonero de Giles era promocionada por el mismo actor caminando sobre el césped de la antigua cancha de River, antes de los primeros partidos...
Así como en la película de 1933 puede verse la vieja Visera, el estadio del Rojo de Avellaneda; en la de 1937 se ven las antiguas instalaciones del clubmillonario. Los dos filmes son, entonces, documentos audiovisuales caros al fútbol argentino.
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