Un caso radical de invención de una neolengua poética es la mezcla de portugués, español y guaraní, contaminada con aportes del inglés y otros idiomas, llamada «portunhol selvagem». En ella escribe el poeta de Ninguna Parte Douglas Diegues.
Vento Norte, la editorial cartonera de la ciudad de Santa María (Río Grande do Sul, Brasil), ha coeditado, con otros sellos cartoneros –de Suramérica (Cartonazo, La Regia, La Joyita y Casimiro Bigua) y de España (Karakartón)– el último libro de poesías del legendario escritor del «portunhol salvaje» Douglas Diegues: Tudo lo que vocé non sabe es mucho más que todo lo que vocé sabe (Iberoamérica y España, Coedición internacional, 2015).
En el prólogo, el poeta chileno Eduardo Embry nos recuerda que los libros cartoneros son acaso tan antiguos como los famosos «pliegos valencianos» del Siglo de Oro español: colecciones de pliegos sueltos impresos que no alcanzaron a ser libros por la censura eclesiástica de la época. Pliegos grandes doblados en cuatro partes, como ¡los mismísimos libros cartoneros de hoy!
El libro está compuesto de poemas propios y de versiones de poemas de otros autores. Poemas propios, escritos con el estilo inconfundible del autor, como «Mi abuelo Robert Crumb cruza la frontera», «El sentido de la vida segundo las yiyis guaraníes & nivaklés», «So’o plastificada» y «Argentina mon amour». Entre las versiones o traducciones, o, si se quiere, apropiaciones de poemas de otros autores, tenemos algunos de Baudelaire («A uma passante» y «The albatroz»), de Pierre Louys («A las tetas de una yiyi grecoguaranga»), de Leopoldo María Panero («Canción para una disko») y de Nazim Hikmet...
Entre los poemas propios sobresale «La morte y la Bomboncita» (suena inmediatamente en la memoria, al oír este título, el cuarteto de cuerdas de Schubert «La muerte y la doncella»):
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