Elisabeth Moss hace un trabajo digno de premios en la extraordinaria actualización cinematográfica de un clásico del terror y la ciencia ficción, que como los mejores trabajos de horror, le da forma monstruosa a un miedo real de la sociedad actual.
Algunos de los trabajos más memorables de la ficción de terror – a través de varios medios, sea literatura, cine, videojuegos, etcétera -, aquellos que logran resistir el paso del tiempo y convertirse en clásicos atemporales, fueron relatos que tomaban los miedos e inquietudes sociales de sus respectivas épocas de concepción y les daban una temible forma.
El naciente temor a las enfermedades de transmisión sanguínea, aún vagamente comprendidas en el siglo XIX, tomó forma en el Drácula de Bram Stoker; la paranoia estadounidense ante la posible presencia de temibles agentes del comunismo soviético en sus barrios y ciudades se tradujo en los usurpadores alienígenas de La invasión de los ladrones de cuerpos; el horror de las bombas nucleares de Hiroshima y Nagasaki transmutó en el imparable monstruo gigante que Occidente pasó a conocer como Godzilla; el pánico satánico de los 70 en EE.UU. propulsó el éxito taquillero y cultural de El exorcista.
La nueva versión de El hombre invisible, magistralmente ejecutada por el guionista y director Leigh Whannell, también basa su terror en un drama social muy real y demasiado vigente en la actualidad, y con toda justicia debería tener el mismo impacto y longevidad que aquellos ejemplos citados más arriba.
Elisabeth Moss como Cecilia Kass. El filme comienza cuando Cecilia Kass (Elisabeth Moss) escapa de la casa de su esposo Adrian Griffin (Oliver Jackson-Cohen), un brillante pionero de la tecnología óptica que la ha mantenido en una relación abusiva y controladora.
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