En todo cuento de Carver hay algo “no dicho”, un recurso literario que Carver aprendió y modificó levemente de Hemingway. Por: Derian Passaglia Raymond Carver es uno de los escritores yankis más imitados en Latinoamérica después de Faulkner y Hemingway. Su influencia es incalculable, aún en escritores que no lo leyeron, que repiten las mismas […]
En todo cuento de Carver hay algo “no dicho”, un recurso literario que Carver aprendió y modificó levemente de Hemingway. Por: Derian Passaglia
Raymond Carver es uno de los escritores yankis más imitados en Latinoamérica después de Faulkner y Hemingway. Su influencia es incalculable, aún en escritores que no lo leyeron, que repiten las mismas fórmulas en el mero desconocimiento. Así que cuando usted, lector, lectora, se enfrente con una novela o un cuento que represente la decadencia de la sociedad burguesa en sus capas medias, cuando lea un relato que tematice los problemas de relaciones familiares, a través de una prosa escueta, seca y que maneje el recurso literario de lo “no dicho”, sepa que de fondo está leyendo a Carver, y...
Pero Carver no es sus imitadores. Carver es más que sus imitadores y que su propio editor. Cuenta el mito de origen (según Aira, todo escritor necesita el mito de origen para contarse a sí mismo) que el editor le borraba párrafos enteros y le cambiaba los finales, y hacía lo que quería con sus cuentos, hasta el punto en que el estilo “carveriano” se forjó a base de esas correcciones. Quizá sea aquel primer antecedente lo que provocó que cada vez más los editores y talleristas tengan real incidencia en la literatura, o en el producto final, que sería el libro. En el caso de Carver, el...
En todo cuento de Carver hay algo “no dicho”, un recurso literario que Carver aprendió y modificó levemente de Hemingway. Toda la literatura norteamericana podría leerse desde esta mirada: hay cosas no narradas, no contadas en los hechos que pasan, y es el lector quien debe interpretarlos. Por un lado, está bueno, porque le da un gran espacio y un poder imaginativo al lector; por otro lado, resulta contradictorio que la literatura esté formada por palabras, y que la cuestión importante de lo “no dicho” sea justamente no decir palabras. A mí me gustan las palabras, me gusta que me las digan,...
Leer la nota completa en El Trueno
