Derian Passaglia escribe sobre En busca del tiempo perdido, célebre obra del escritor francés Marcel Proust. Esta nota es una simple paráfrasis a una escena de la mejor novela del siglo XX, En busca del tiempo perdido, de Marcel Proust, específicamente del tomo III, titulado Del lado de Guermantes, con el objeto de que cualquiera […]
Derian Passaglia escribe sobre En busca del tiempo perdido, célebre obra del escritor francés Marcel Proust.
Esta nota es una simple paráfrasis a una escena de la mejor novela del siglo XX, En busca del tiempo perdido, de Marcel Proust, específicamente del tomo III, titulado Del lado de Guermantes, con el objeto de que cualquiera se anime a leerla. Puede abrumar, ya sé, que te digan “esta novela es la mejor del siglo”, “hay que leer a Proust”, pero no hay que tenerle miedo, o mejor, hay que perderle el miedo a los grandes, porque son en definitiva los que más se disfrutan una vez que se les encuentra la vuelta.
Hasta el tercer tomo, por lo menos, casi la totalidad de la novela consiste en asistir a grandes cenas en palacios y salones de la alta aristocracia francesa de fines del siglo XIX. Eso es hermoso, porque parece que nosotros, como lectores, vulgares sudamericanos con unos pocos años de historia en el mundo, viviendo al día, ingresamos a un universo que nos resulta completamente ajeno. En esos largos banquetes hay marquesas, duques, princesas, diplomáticos, toda gente importante y de sangre real, y también está el narrador, un joven aspirante a escritor que parece y no parece pertenecer a...
Estamos en ese momento, en ese lugar, como invitados que se colaron por la ventana. Visto así, da un poco de morbo, porque parece que nadie nos invitó a ese momento de intimidad, y eso es cierto: estamos con el narrador, entramos como fantasmas silenciosos de la mano de Marcel Proust a una cena en la casa de la marquesa de Guermantes. ¡Por primera vez en nuestras vidas estamos dentro de un palacio! Es increíble, es excitante. Las cenas duran páginas y páginas, a veces más de cien, y ese recurso de no cortar la escena, de hacerlo durar, nos da una sensación de realidad infinita.
Leer la nota completa en El Trueno
