Entrevista a Bruno Bogarín Closs, diseñador de carteles de cine (7 Cajas, Los Buscadores). Su método es "reactivo": busca hacer sentir la película desde la gráfica.
Hablar con Bruno Bogarín Closs es comprender rápido que su manera de trabajar no responde del todo a la lógica habitual del diseño. Él no diseña “para una película”, entra en ella. La recorre, la habita, la observa desde adentro. Y, cuando vuelve, trae algo que parece haber existido siempre, como si la película hubiese estado esperando a alguien que pudiera verla por completo.
Su camino no empezó en un set ni en una agencia. Empezó con música. Con portadas de discos, sobre todo. Allá por 2004 o 2005, cuando encontró su propio gusto musical, descubrió la relación entre lo sonoro y lo visual. Y lo cuenta con una claridad sorprendente: ver una portada que expandía la experiencia del disco le parecía mágico. “The Open Door”, de Evanescence, fue la que le voló la cabeza. Sin escuchar ni un segundo, ya sabía de qué iba. “Yo quiero hacer esto”, pensó. Ahí se encendió la chispa inicial.
El resto fue intuición, curiosidad y una familia que, aunque venía de profesiones formales —padre abogado, madre escribana—, lo acompañó sin ponerle frenos. Su mamá sobre todo: clases de dibujo, palabras de aliento, la autoestima justa para atreverse a estudiar algo que entonces no era popular.
Su salto al cine fue todavía más improbable. Casi un accidente narrativo. En los meses finales de la carrera coincidió en un gimnasio con Juan Carlos Maneglia, uno de los directores de “7 Cajas”. Bruno llevaba impresos sus trabajos para la muestra final. Su entrenador los hojeó, Juanca miró de reojo… y quedó flotando la idea: “Él es diseñador”.
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