En los últimos años, las largas calles de la historia reciente, con sus violencias, sus agitaciones, sus tantas veces traicionadas rebeldías, vuelven a ser recorridas por el cine y por el cómic, entre otras disciplinas artísticas. En algún punto de las postrimerías del siglo XX, como reflexiona en este artículo Manuel Pérez, un mundo desapareció para dar paso a otro, en apariencia menos opresivo, o quizás, meramente, opresivo de una forma más sutil.
Solía decir el director francés Frédéric Rossif, recordando su reconocida obra Morir en Madrid, que su película buscaba rescatar del olvido la palabra y las experiencias de vida de aquellos miles que habían forjado la Historia durante los años de la Guerra Civil Española. «La última guerra de la humanidad, la primera guerra total», según su propia expresión.
Rossif también añadía una sentencia implacable: «Durante esos años, un mundo murió, y otro (el nuestro) nacía...».
Algo no muy distante podríamos afirmar igualmente al ver el film Atomic Blonde (David Leitch, 2017), basado en la novela gráfica La ciudad más fría (The Coldest City, 2012), de Antony Johnston y Sam Hart.
Situados casi enteramente en la ciudad de Berlín, los sucesos transcurren apenas una semana antes de la caída del Muro. Alguien muere (es asesinado, en rigor), con información de vital importancia en su poder, y una guerra sin cuartel se desata entre gobiernos, servicios de inteligencia y mercenarios de todo pelaje que esperan sacar su tajada de semejante carnicería, cual hienas tras la carroña.
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