«…Bolaño no es Onetti, no es un escritor aburrido, ni se engolosina demasiado con su propio talento.» Por: Derian Passaglia Trata sobre la relación entre un padre y un hijo en la década de los setenta, con toda la carga significativa que ese tiempo conlleva. […]
Últimos atardeceres en la Tierra, un cuento de Roberto Bolaño «…Bolaño no es Onetti, no es un escritor aburrido, ni se engolosina demasiado con su propio talento.» Por: Derian Passaglia
Trata sobre la relación entre un padre y un hijo en la década de los setenta, con toda la carga significativa que ese tiempo conlleva. Van a hacer un viaje de vacaciones a Acapulco en auto, en un Ford Mustang. El lector no sabe por qué, pero durante todo el relato sobrevuela un aire siniestro, que le lleva a preguntarse: ¿qué quiere decir? Bolaño se inscribe en la tradición del cuento hemingwayano, americana, esa que Piglia definió como las dos historias: todo cuento cuenta siempre dos historias. Una visible, una oculta.
Los personajes son raros, y eso un poco lo saca de la típica historia de relaciones filiales entre padre e hijo. El padre casi no habla, apenas lo básico como para comunicarse con su hijo. Esta extrañeza se acentúa con los nombres de los personajes: el hijo se llama B y el padre es simplemente el padre de B, como si fueran funciones y no personajes reales. B (¿será por Bolaño?) también es raro. Nada hace pensar que este personaje es en realidad un intelectual, un nerd que se obsesiona con la Antología de poetas surrealistas, compilada por Aldo Pellegrini en la década del sesenta. Tanto el...
B se obsesiona con un poeta surrealista francés de la antología, del que no se sabe mucho. Esta obsesión funciona como espejo en miniatura de la propia narrativa de Bolaño. En sus obras más conocidas, 2666 y Los detectives salvajes, los personajes buscan durante todo el relato un poeta desaparecido de la faz de la Tierra. Nadie sabe dónde está, nadie lo vio, solo unos pocos lo conocen.
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