En un nuevo envío para los lectores de El Trueno, el escritor Derian Passaglia continúa analizando al poeta chino Wang Wei, conectado los motivos de su poesía con su propia historia personal. Por: Derian Passaglia Antes de Wang Wei, nunca había leído un poema donde alguien barriera. La habitación sin barrer es el título de […]
En un nuevo envío para los lectores de El Trueno, el escritor Derian Passaglia continúa analizando al poeta chino Wang Wei, conectado los motivos de su poesía con su propia historia personal.
Antes de Wang Wei, nunca había leído un poema donde alguien barriera. La habitación sin barrer es el título de un libro de Sharon Olds. La idea que convoca es la de suciedad y acumulación. Se me ocurren dos situaciones parecidas en dos poemas parecidos. Del primero retengo nada más que el nombre de la autora, Irene Gruss, y lo peor que puede sobrevivir de un poema: la idea general sobre lo que trata, el argumento. Una mujer lava la ropa ajena a las circunstancias históricas que le tocan vivir. De fondo está el contexto, la dictadura. El poema funciona bajo ese prisma social donde se cruza...
El poema de Aldo Oliva se colma de un sentido trascendental si se lo lee desde la pista que ofrece la dedicatoria: “a mi madre, i. m.”. Mi mamá también lavaba alguna ropa a mano. Se ponía guantes, esos guantes amarillos o anaranjados de goma que duran poco, enseguida se rompen, se endurecen, se pinchan. Dejaba palanganas y baldes negros con ropa enjabonada reposando al sol. Un largo alambre, atado desde el cuartito hasta el limonero, cruzaba todo el fondo. Las sábanas ondeaban en días de viento. Después hubo un ténder en casa. ¿Por eso habrán sacado el alambre? ¿O se habrá ido cuando...
El sujeto del octavo poema de la serie Poemas del río Wang también está ausente y se lo intuye en la mirada de alguien que barre la entrada de una casa. En la edición de Hiperión, Guillermo Dañino lo traduce como “El sendero de las acacias”; Juan Ignacio Preciado Idoeta cambia las acacias por sóforas en la traducción de Ediciones del oriente y mediterráneo, pero la interpretación del poema carece de vuelo poético y, como Dañino, opta por un verso esquemático y literal. Pilar González España, en la edición de Trotta, mantiene la ambigüedad del poema y nunca revela quién es el que barre. Para...
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