Sebastián Peña Escobar Hacer cine en Paraguay es un ejercicio de resistencia y una apuesta por la soberanía cultural. Sin embargo, fue mi experiencia como editor de la revista de cultura urbana WILD y mi participación en el rodaje de Miami Vice en Ciudad del Este (2005) lo que me permitió entender el cine no solo como espectador, sino también como un metalenguaje capaz de interpelar poética y analíticamente la realidad. Producir cine desde Paraguay requiere de una “paciencia artesanal”. Así fue que, contra todo pronóstico, simplemente hicimos cine. Está demostrado que Paraguay puede participar en esa gran conversación generacional que es el cine mundial; Lograr que aliados como el Banco Itaú, Personal-Flow, Pilsen, Chevrolet-Garden, Telefuturo y Paseo La Galería se involucren en un proyecto de cine independiente es la prueba de que el sector privado puede y debe ser un motor de la cultura. Un cine con lenguaje propio Me entusiasma mucho constatar la capacidad del cine paraguayo para explorar lenguajes propios. Al final del día, el cine es un acto de fe colectivo.
Hacer cine en Paraguay es un ejercicio de resistencia y una apuesta por la soberanía cultural.
No es simplemente el acto de capturar imágenes; es construir las condiciones de posibilidad para que esas imágenes existan. Tras el estreno mundial de Narciso en la Berlinale y nuestro regreso con el premio FIPRESCI, reflexiono sobre lo que significa este viaje de seis años y por qué seguimos eligiendo contar nuestras propias historias.
Para mí, el arte representa la posibilidad de sentir y pensar sobre la experiencia de estar vivo a través de formas de significación desembarazadas de sentidos estrictos. El cine es un dispositivo particularmente versátil para abordar esa complejidad.
Mi camino hacia el arte audiovisual no fue lineal: empezó con la literatura a los 8 años y se consolidó como cinéfilo a los 20. Sin embargo, fue mi experiencia como editor de la revista de cultura urbana WILD y mi participación en el rodaje de Miami Vice en Ciudad del Este (2005) lo que me permitió entender el cine no solo como espectador, sino también como un metalenguaje capaz de interpelar poética y analíticamente la realidad.
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