«Quizá en los cuentos y películas de Rejtman la forma es la misma, hasta el punto en que se podría hablar de un estilo, algo reconocible en su estética que no cambia al cambiar el arte.» Por: Derian Passaglia En la escuela, a todo texto […]
Martín Rejtman, el último de los cuentistas «Quizá en los cuentos y películas de Rejtman la forma es la misma, hasta el punto en que se podría hablar de un estilo, algo reconocible en su estética que no cambia al cambiar el arte.» Por: Derian Passaglia
En la escuela, a todo texto los chicos le llaman cuento. Cuento de acá, cuento de allá. No importa si es una novela, un poema, una noticia, una nota al pie, una explicación sobre el objeto directo. El cuento es la forma literaria que reconocen en todo lo que leen, basta con que tenga oraciones y forme un párrafo. No sé si es porque lo traen incorporado desde la primaria o porque en América es el género por excelencia. Martín Rejtman, además de filmar películas, publicó libros de cuentos, como un especialista, un artesano de los que ya no quedan.
De sus cuatro libros de cuentos, el último publicado, Tres cuentos (2012), redefine el género. Son textos que tienen entre ochenta y cien páginas. Si se piensa en la extensión, muchos cuentos no pasan de las cuarenta páginas, y cuando rondan las cincuenta o más se los considera neuvelles. La extensión no sirve para considerar al género como lo entiende Rejtman, o bien esa extensión se lleva a un límite difuso que cuestiona al género mismo.
Quizá en los cuentos y películas de Rejtman la forma es la misma, hasta el punto en que se podría hablar de un estilo, algo reconocible en su estética que no cambia al cambiar el arte. Las acciones se suceden en un eterno presente. Ese tiempo está dado por la acumulación de imágenes, imagen tras imagen, acción tras acción. El presente es un continuo que transcurre sin consecuencias, sin pasado. Se parece a Aira en eso, el relato avanza como una fuerza de la naturaleza, con el vértigo y la claridad de una prosa llana, sin vueltas.
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