La novela de Bret Easton Ellis es mejor que la de Camus, mejor que todo el existencialismo francés, porque no hay una intención moral en Ellis, no hay moralejas para el lector. Por: Derian Passagglia Cuando tenía veinte años, en 1985, Bret Easton Ellis publicó la novela Menos que cero, y al toque se convirtió […]
La novela de Bret Easton Ellis es mejor que la de Camus, mejor que todo el existencialismo francés, porque no hay una intención moral en Ellis, no hay moralejas para el lector. Por: Derian Passagglia
Cuando tenía veinte años, en 1985, Bret Easton Ellis publicó la novela Menos que cero, y al toque se convirtió en best seller. Veinte años tenía. Casi cuarenta años después de su publicación Menos que cero es un clásico. Trata sobre los nuevos ricos de mediados de los ochenta en la ciudad de Los Ángeles. Aparecen otros escenarios además de LA: Hollywood, Palm Spring, Santa Bárbara, Beverly Hills, la avenida Sunset.
La primera vez que lo leí me identifiqué con su tema: un chico de dieciocho años, Clay, que vuelve a su casa por las vacaciones después de pasar toda la temporada estudiando en la universidad de California. Hoy, que ya no soy estudiante, ni tengo veinte años, la leo distinto: la novela cuenta las costumbres de los que hicieron su fortuna en las últimas décadas del siglo XX. Los personajes están permanentemente drogados con cualquier clase de droga. ¿Seguirán viviendo así los nuevos ricos? ¿O habrán pegado la vuelta, y hoy la vida sana, el cuidado del cuerpo y el yoga es la nueva droga?
Todos los personajes parecen zombies o máquinas sin sentimientos. Los días de Clay pasan iguales e indiferentes, entre fiestas en mansiones con piletas y cocaína. La cultura más elevada a la que acceden es la televisión: miran videos en MTV como otra droga sedante hasta quedarse dormidos sobre un sillón. Manejan autos caros, hacen compras en shoppings y van al cine también drogados y cuando salen no se acuerdan qué película fueron a ver.
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