Aunque la primera cuente una historia de amor y la segunda se clasifique como un policial histórico, tanto “La broma”, de Milan Kundera, como “El nombre de la rosa”, de Umberto Eco, son novelas que tratan de la enemistad entre el humor y el poder, sostiene el periodista y docente Luis Carmona.
No sin reiterar mis disculpas por el abuso del título de , les anticipo que esta segunda parte se centra en el aborrecimiento que toda autoridad tiene hacia el humor. Permítanme recordar sucintamente que en la anterior entrega comentaba que la nueva forma de censura, conocida paradójicamente como «cultura» de la cancelación, impulsada por colectivos enojadizos, respaldados por adalides de la corrección política, es básicamente contraproducente.
Es así porque la corrección política es, ni más ni menos, una artimaña para hacer parecer progresista un conservadurismo radical pero con tan mala conciencia de serlo que pretende que se lo reconozca como progresismo. Así que la persecución del humor en nombre de evitar ofensas (muchas más veces imaginarias que reales) a todos los colectivos imaginables (que también son más veces imaginarios que reales) está en realidad haciendo el trabajo sucio del poder, estableciendo un mecanismo automático de censura al desatar coléricas reacciones contra los (más veces imaginarios que reales)...
En cierto sentido, los poderes, tanto legales como fácticos, tienen razones más que suficientes para aborrecer el humor. Están todas ellas muy bien satirizadas en La broma, de , y muy explicativamente expuestas en la maravillosa novela El nombre de la rosa, del magnífico semiólogo y mejor narrador . La primera es una historia de amor y la segunda una novela negra ambientada en el tránsito entre la Edad Media y el Renacimiento. Sin embargo, a cualquiera que crea que son sólo una historia de amor y un policial histórico se le ha escapado lo principal de ambas novelas (incluyendo al director...
Ambas novelas son sobre la relación del poder con el humor y su permanente pretensión de hacerlo desparecer a cualquier precio; la historia de amor (o más bien de desamor) oculta en La broma la crítica al estalinismo más sangrienta que se haya escrito nunca, y lo es porque rebosa de humorística ironía: un chiste de noviecito despechado se convierte en delito de Estado, pero tampoco perdona a los flexibles censores que pasaron de furibundos estalinistas a entusiastas corifeos de la .
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