El curador como “storyteller”

El asunto viene al caso porque un colega casi me decía lo mismo cuando afirmaba que en la curaduría “primero hay que construir el personaje”, recordándome que es la narrativa, el relato, lo que muchas veces hace trascender la obra de los artistas (y no a la inversa), a menos que se piense que biografía y obra son lo mismo. Es decir, eventos y situaciones que no son la obra pero que “humanizan” al artista o que simplemente lo convierten en un “personaje”. Dicho de otra manera, la curaduría construye un relato que no conduce a la obra, sino a la figura del autor. Según el curador Juan de Nieves (A Coruña, 1964) “el elemento cardinal es la manera de narrar, las complicidades con el artista, vivo o muerto, para llevar a cabo esta narración que llamamos exposición” [4]. MoMA Live, 2016 Por su parte, la teórica de la cultura visual Mieke Bal (Heemstede, Países Bajos, 1946), advertía en una de sus conferencias que la narración curatorial “no trata con palabras sino con cosas”. Igualmente señalaba dos maneras de asumir la narración desde la curaduría. Por ejemplo: primera individual del artista en la ciudad, obras inéditas del autor, autor desconocido es descubierto… etcétera. Aunque presuntamente el motivo es la obra, por lo general es el artista –es decir, el “personaje”– quien atrae la atención y, por tanto, quien lleva la carga dramática en el relato curatorial. En este caso “real” y “humano” no significan que el artista devenido “personaje” sea como cualquier persona sino que, por el contrario, sus comportamientos y logros se apartan de la norma a causa de sus deleites, pasiones o fracasos. Diario 19, 2019 Es importante señalar que el relato curatorial funciona como un hipertexto que supone diversas capas de contenido (biográfico, artístico, histórico, geográfico, etcétera), a las cuales conducen los diferentes elementos de la exposición Y es ahí donde la figura del artista convertida en “personaje” adquiere más protagonismo que los valores artísticos que se atribuyen a su obra. Visto así, no importa cuán importante es la obra, ni cuán erudito sea el curador, si no se consigue la construcción de un “personaje” que, además de ser artista, encarne una figura que conmueva e inspire al público. De manera que, antes que nada, el curador debehacer del artista un “personaje” digno de atención, tal cual lo hizo, hace ya casi seis siglos, Giorgio Vasari en su influyente relato sobre las vidas de pintores, escultores y arquitectos del Renacimiento. ...[Leer más]