En vísperas de Año Nuevo, esta es la selección –abreviada, incompleta– del mejor cine del 2018.
Por problemas económicos, una pareja de sexagenarias, originalmente de clase media más o menos acomodada, se ve obligada a vender sus pequeñas posesiones, sus muebles, etcétera. Acusada de fraude, Chiquita (Margarita Irún) va a la cárcel, y Chela (Ana Brun) se queda en la vieja casa, prueba a ganar algo de dinero como chofer de señoras ricas, conoce a la atractiva Angie (Ana Ivanova) y descubre otros espacios, otras formas suyas de estar en ellos, otros deseos. Quizá lo más promisorio de la película sean esas –leves– pinceladas que, conscientemente o no, rozan el –profundo– tema del deseo...
Escrito y dirigido por Ari Aster, este prodigio visual hecho de secretos familiares en una casa poseída por ese entramado de misterios no busca el susto sino el miedo. Annie (Toni Collette) está de luto por la muerte de su madre, con la que se llevaba mal y que vivió con ella y con su marido, Steve (Gabriel Byrne), su hijo, Peter (Alex Wolff), y la pequeña Charlie (Milly Saphiro) en una suerte de matriarcado venenoso que bajo la rutina escondía rencores, culpas, penas y también cierta ominosa fuerza de otra índole, previsible recurso a una subtrama de brujería sin la cual la película sería...
Cleo barre, lava, remienda, repasa, limpia, consuela, cocina, arropa, zurce, arrulla, desempolva, tiende la ropa, plancha, conforta, alimenta, canta. Cleo recibe los dardos impunes de las frustraciones de los señores de la casa. Cleo refleja sin odio sus fracasos, sus miedos, sus maldades, sus mentiras, sus sufrimientos. Cleo lo ve todo. Cleo ve mucho más de lo que debe. Cleo es invisible; sus gestos son modestos, apagados; su expresión, opaca; su voz, que habla en castellano con los señores y en mixteco con su amiga y compañera de trabajo, susurrante, comedida. Cleo vive en off, Cleo vive...
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