Crímenes, autómatas, ajedrez y música: algunas huellas de Edgar Allan Poe - Cultural - ABC Color

En el mes de aniversario de nacimiento de Edgar Allan Poe celebramos el placer que nos brinda su rico legado abordando algunos aspectos del mismo, menos socorridos que otros en estas ocasiones: su influencia en el rock progresivo –a través del primer álbum de Alan Parsons, uno de los forjadores de esta corriente musical– y en la literatura detectivesca, y sus reflexiones sobre los autómatas, las matemáticas y el ajedrez. Pero el ladrón converso que se pasa al lado de la ley recorre la literatura moderna al menos desde esas ficticias aventuras de Richmond hasta la deserción vital e inserción social de unos ya debidamente uniformados drugos en A Clockwork Orange, de Anthony Burgess, y aun cabe remontar todo ese recorrido a una persona real, el criminal convertido en detective Eugène-François Vidocq (1775-1857), fundador de la Sûreté, la primera policía nacional francesa, que inspiró leyendas, películas, relatos… Como los Unpublished passages in the Life of Vidocq, the French Minister of Police (Pasajes inéditos de la vida de Vidocq, ministro francés de Policía), aparecidos en el estadounidense Burton’s Gentleman’s Magazine en 1828, o como el capítulo del Tesoro de la Juventud –maravillosa enciclopedia para niños y adolescentes editada en Argentina por W. Poe y el álbum que contribuyó a forjar el rock progresivo Lanzado en 1976 e integrado por composiciones sobre poemas y relatos de Poe, Tales of Mystery and Imagination fue el álbum debut del grupo londinense de rock progresivo The Alan Parsons Project. Entre los músicos que intervienen, además del propio Alan Parsons y del pianista escocés Eric Woolfson, están el tecladista Francis Monkman, de Curved Air and Sky, los cantantes John Miles, Arthur Brown, de The Crazy World of Arthur Brown (en The Tell Tale Heart), y Terry Sylvester, de The Hollies (en To One In Paradise), y los miembros de las bandas Pilot, de Edimburgo, y Ambrosia, de Los Ángeles. Esta fórmula de pasajes de poemas y cuentos de Poe leídos o cantados e imbricados con rock progresivo, experimental y sinfónico en una densa, inquietante atmósfera se mantiene en las siguientes canciones con la excepción de The Fall of the House of Usher, suite instrumental que dura algo más de 16 minutos y cuyo Preludio está inspirado en la ópera inconclusa de Claude Debussy La chute de la maison Usher. concretamente, esas primeras palabras en la voz de Orson del remix del 87 corresponden al fragmento XVI de la Marginalia, y el segundo pasaje en la voz de Welles, que entra antes de The Fall of the House of Usher, es una suerte de paráfrasis elaborada con los Poems of Youth de Poe. ...[Leer más]