El incendio de la Catedral San Blas sorprendió a los feligreses por la dimensión en un santiamén y que obliga, ahora, a un proceso de reconstrucción. El diseño de Querejazu rompía con los moldes clásicos: dos muros imponentes, verdaderos brazos colosales de piedra, descendían hacia la tierra y se abrían en un gesto simbólico de acogida. El diseño del vitral principal, que simboliza a San Blas, estuvo a cargo del reconocido artista Carlos Colombino, quien no solo aportó su creatividad, sino que además supervisó personalmente la confección del vitral en una fábrica especializada de San Pablo. Hoy, tras el siniestro del pasado lunes, la Catedral San Blas será reconstruida y seguirá siendo un ícono arquitectónico, aunque algunos opinan que es momento de devolverle su diseño original (ver recuadro). Docente de Arquitectura aboga por devolver el diseño original El docente de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Arte (Fada), arquitecto Carlos Zárate, dijo que el siniestro es una oportunidad para que la capilla San Blas recupere su versión original. Recuperar el módulo original y construir una nueva catedral en el mismo predio, pero con una distancia respetuosa, del diseño y de la historia”, postula. A su parecer, “se tomó una pésima decisión” cuando se procedió a realizar la ampliación del edificio “con una estética que no hacía honor a la calidad de diseño del módulo original”.
El incendio de la Catedral San Blas sorprendió a los feligreses por la dimensión en un santiamén y que obliga, ahora, a un proceso de reconstrucción. Esta mole de cemento y piedra no pasa inadvertida para los que visitan la capital del Alto Paraná. Su estructura, única en la región, parece desafiar las formas tradicionales de los templos religiosos. Vista de frente –y aún más desde lo alto–, su silueta evoca la imagen de dos grandes brazos abiertos que se extienden hacia la ciudad, como una muda invitación al recogimiento, la reflexión y al encuentro espiritual.
“En 1963, a raíz de un viaje a la Azotea, residencia del entonces consejero del Gobierno del Uruguay Eduardo Víctor Haedo, conocí al arquitecto boliviano Javier Querejazu”, reza en el libro de las memorias Édgar L. Ynsfrán, fundador y administrador de la ciudad.
Querejazu, que era un conocido arquitecto en esos años, fue interiorizado sobre las particularidades del lugar donde se erigiría el templo. Una zona de tierra roja característica del Alto Paraná, vegetación exuberante, el cielo intensamente azul y las raíces coloniales, jesuíticas y franciscanas. Con esos elementos como base conceptual, comenzó a tomar forma el primer proyecto.
BRAZOS DE PIEDRA. El diseño de Querejazu rompía con los moldes clásicos: dos muros imponentes, verdaderos brazos colosales de piedra, descendían hacia la tierra y se abrían en un gesto simbólico de acogida. Bajo ellos, los fieles ingresarían a un espacio cubierto por un techo de tejas rojas en voladizo, sin apoyo de columnas, una solución arquitectónica audaz para la época.
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