El primer largometraje del cineasta paraguayo Federico Adorno ha llegado a los cines del país. El escritor y docente Santiago Caballero nos comenta sus impresiones de Boreal (2022) en este artículo.
Al terminar de ver me quedé mudo. En una casi desértica sala, las imágenes enrarecidas por el polvo, el viento envolvente, la soledad de los lugares y de los protagonistas, las injusticias que ni se nombran me impactaron desde el principio hasta el final. Más aún al ver, después de mucho tiempo, a Amado Cardozo, gran amigo de pasados ensayos contra la férrea dictadura y de reencuentros en la terrible sede de Investigaciones. Amado y un grupo de presos en Emboscada recibían los «últimos retoques» antes de su liberación mientras yo, novicio en esos trotes, sentía una desorientación y un...
Él y otros amigos, cuando los lobos no estaban cerca, me alertaban acerca de las mañas en los interrogatorios, de las horas y modos de las torturas y de otras linduras por las que ellos, que ya estaban ante un incierto boreal con sus vidas deshechas, habían pasado.
Ahora, este Boreal del inmenso Chaco desgranaba ante mi vista, con una claridad y una sencillez pasmosas, la precariedad de los «contratos» y de los lugares de los «trabajos», la ausencia de los derechos y la pérdida de la palabra de los contratados y la omnipotencia de los hacendados, cuyas solas presencias y monocordes voces son la ley, la norma de todo.
De los tres protagonistas, asombrosamente interpretados por los actores , Mateo Giménez y Amado Cardozo, dos son casi ancianos, y el tercero, joven. Los mayores asumen con resignación el «trabajo»; uno ya es alcohólico y el otro está en camino, con la bebida como el único bálsamo a sus pesares. El joven muestra su disconformidad pero su rebeldía se centra en la opción de poner fin al «trabajo», de abandonar el lugar, ya con manifiesta tendencia a aferrarse al alcohol al igual que sus compañeros y con el gran sueño de poseer una motocicleta como ideal de vida.
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