El periodista Mikel González Urturi comenta desde Madrid la puesta en escena en el Teatro Infanta Isabel de la adaptación de La Celestina, de Fernando de Rojas, realizada en Paraguay por el historiador y novelista español Félix Álvarez Sáenz (Azofra, La Rioja, 1945 - Cercedilla, Madrid, 2006) y publicada en nuestro país en 1999 por el sello editor nacional Arandurã.
El pasado 30 de enero, el Teatro Infanta Isabel de Madrid acogió la lectura dramatizada de La Celestina, la tan conocida obra atribuida a Fernando de Rojas, aunque esta vez basada en la adaptación de (Azofra, La Rioja, 1945-Cercedilla, Madrid, 2006), publicada en 1999 por la editorial . El colectivo de actores, dirigidos por Daniel Huarte-Mendicoa y encabezados por Lupe Cartié Roda como la alcahueta Celestina, y Juan Gareda y Maria Irañeta como los mozos Calisto y Melibea, comenzó la lectura con una presentación del elenco y una puesta en contexto de la obra en la que, si bien quedaron...
La maña de dirigiendo un elenco tan reducido para un manifiesto overbooking —trece personajes para siete actores— se resolvió de la mejor de las maneras: exceptuando a los tres protagonistas, el elenco restante dio voz, orgánicamente, a todos los demás personajes de la obra, incluyendo a las tan ortopédicas como necesarias acotaciones. Este esfuerzo dio como resultado una puesta en escena que, en términos culinarios se podría definir, con gran acierto, como paladeable, destacando la desnudez y la artesanía con la que el elenco transmitió todo el devenir de la famosa tragedia, utilizando el...
Aún así, se pudo hacer patente lo que informalmente se conoce como nervios del estreno: a ratos el elenco parecía batallar contra el texto, en vez de remar a su favor, como si no terminase de estar del todo presente. La lectura había sido proyectada como una función única, por lo que, de momento, no se proyectarán pases sucesivos en los que dar oportunidad a director y actores de forjar esa confianza mutua para terminar de cerrar el texto con la convicción necesaria.
Resulta llamativo que la puesta en escena de una obra conocida por el continuo misterio que envuelve su autoría —existen teorías que hablan de autores distintos, incluso de autorías dobles, triples y hasta colectivas— obvie, a ojos del público, la labor de adaptación de la obra que nos ocupa. Aprovechando este hilo del que tirar, empecemos desde el principio.
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