Javier HerreroTurín (Italia), 13 may (EFE).- Si algo ha dejado claro Eurovisión 2022 es que ni la frase "algo es tan cierto como que el sol sale todos los días" se aplica a esta edición, no solo por su pronóstico, abierto a pocas horas de su final, sino por el relajado carácter italiano y el margen a la improvisación que se han reflejado en la organización.
No hay mejor ejemplo que el espectacular "sol cinético" concebido como elemento diferencial del escenario del Pala Olímpico de Turín (Italia). "Llevamos el sol con nosotros", auguraba su diseñadora, Francesca Montinaro, ante los gigantescos arcos concéntricos que debían "girar sin parar" y dibujar tras la pandemia la imagen de un luminoso amanecer en el horizonte.
Al final resultó que el astro rey nunca salió. Se achacó a un fallo en el motor que impedía que la estructura se moviera lo suficientemente deprisa como para recuperar la posición entre temas. Otra teoría indica que la RAI planteó en origen este Eurovisión como su Festival de San Remo, con presentaciones extensas ante cada actuación, lo que habría dado tiempo al cambio, pero la UER se negó a ralentizar así el ritmo con 25 canciones a concurso.
El resultado fue que este sol nunca dio su otra cara y que algunas de las propuestas tuvieron que rehacer a toda velocidad su escenografía para evitar la imagen de un gigantesco arco negro en medio de sus proyecciones.
Aunque la disciplina de ediciones anteriores no haya sido la norma, sí se ha mantenido la fuerza del concurso, que este sábado celebrará su final con un pronóstico incierto pese a que Ucrania se haya mantenido en el primer puesto de las apuestas (sobre todo por la ola de solidaridad por la invasión rusa).
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