Gemma CasadevallBayreuth (Alemania), 1 ago (EFE).- Bayreuth se escindió entre las ovaciones a las voces y los abucheos al concepto escenográfico en el estreno del “Anillo del Nibelungo” de Valentin Schwanz, una producción para la que el templo wagneriano esperó varios años y que finalmente topó con impaciencias.
Un par de problemas técnicos en la segunda escena del “Oro del Rin”, la primera etapa de la tetralogía, parecían delatar falta de preparación en una producción cuyo estreno se esperaba desde 2020: la puerta del garaje de la rica mansión donde Schwanz sitúa la guerra por el oro de Wotan cayó fuera de tiempo sobre el coche, también de lujo, de la familia.
Se escuchó algún que otro chirrido en sucesivos movimientos escénicos, algo asimismo impropio en el teatro que Richard Wagner mandó construir para sus óperas hace más de siglo y medio. El oro del Rin tomó forma en un niño malcriado y consentido, horror de la guardería, al que el mundo adulto no endereza y que en cierto modo era un estorbo para parte del auditorio.
El “Anillo” de Schwarz discurre entre relaciones tóxicas familiares más cercanas a series televisivas que a las pugnas entre Wotan, Loge, Alberich, sus gigantes y otras criaturas wagnerianas –algunos medios alemanes habían avanzado paralelismos con producciones del sello “Netflix”, aunque también podrían recordar a cualquier otra saga estilo “Dallas” de los años 80-.
Las impaciencias se plasmaron en abucheos a Schwarz y la concepción escénica de Andrea Cozzi. Los héroes fueron las voces solistas y la batuta de Cornelius Meister, quien se puso al frente de la tetralogía al contraer un persistente covid el titular previsto, el finlandés Pietari Inkinen.
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