En el centenario del nacimiento de Antonio Di Benedetto, el gran autor argentino que el cine rescató del olvido, Gustavo Reinoso nos habla de su ópera magna, “Zama”, de la película de Lucrecia Martel basada en ella y del Paraguay imaginado en ambas.
La primera vez que supe de la existencia de la novela Zama, del escritor argentino Antonio Di Benedetto, de cuyo nacimiento en Mendoza en 1922 se cumplieron cien años el pasado 2 de noviembre, creí que trataba de la famosa batalla del 19 de octubre del año 202 antes de Cristo, que decidió a favor de Roma la segunda guerra púnica. El error de muchos al clasificarla como novela histórica provocó el equívoco. Mayúscula sorpresa recibí al descubrir, con su lectura, que Zama relataba la tenaz postergación en la carrera burocrática del excorregidor, asesor letrado del gobierno, licenciado don...
Zama –cuya acción transcurre mayormente en la capital, una aldea pomposamente llamada ciudad, Asunción–, no es una novela histórica; el autor conscientemente renuncia a toda exactitud cronológica o referencia a personajes históricos. Introduce al lector, en cambio, en un cosmos ficcional articulado sobre la narración en primera persona de nuestro patético «héroe», Zama. Di Benedetto se vale de un castellano preciso, depurado, conciso y un lenguaje llano que no se priva de giros poéticos, arcaísmos, cultismos, sentencias humorísticas ácidas y uso inteligente de lo implícito. El relato se...
En el deslucido mundillo oficial de los privilegiados con recursos y mando en la ciudad, Zama lucha por su ascenso y traslado; interpone rogatorias y solicita favorables intermediaciones mientras mata el tiempo cortejando a las damas principales, aprovechando la ocasional ausencia de algún esposo. Pero su timidez e indecisión hunden sus afanes galantes. Más tarde, optará por mujeres de menos alcurnia, lo que le permitirá ejercer una descuidada paternidad sin deberes ni obligaciones. Finalmente, intentará ganar méritos para su anhelada salida del Paraguay participando en la batida militar en...
El dispositivo narrativo de Di Benedetto se sostiene en el uso preciso y justo de las palabras; pese a esta austeridad, o precisamente por ella, la prosa del mendocino recuerda al español del Siglo de Oro, especialmente al conceptismo y su ideal de concentrar el máximo significado en el menor número posible de palabras. Esto se enlaza con una narración que llega al lector por medio de los sentidos del narrador, especialmente por medio de la mirada de Diego de Zama. Este estilo «cinematográfico» emparenta la narración de Di Benedetto con la novela objetivista y el nouveau roman francés de...
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