El director de “La La Land” vuelve a Los Ángeles, retrocediendo en el tiempo para contar una atrapante historia de decadencia, autodestrucción y catársis artística en la era dorada de Hollywood.
Desde la intensidad autodestructiva de hasta la dedicación robótica de Neil Armstrong a su misión en El primer hombre en la Luna, pasando por el profundamente conmovedor romance interrumpido de La La Land, el director Damian Chazelle parece tener una fascinación especial por historias sobre gente que se entrega en cuerpo, mente y alma a su vocación, aunque les cueste la cordura, la salud o la vida. Pero si en sus películas anteriores las historias eran íntimas, en su nueva película Babylon ese acto de sacrificio es una explosión de drogas, sexo, sangre y celuloide que dura unas robustas...
La película comienza a finales de la década de 1920, poco antes de que Hollywood comenzara a transicionar del cine mudo a las películas sonoras, y sigue las trayectorias de varias figuras (ficticias) del mundo del cine en ese ambiente de descontrol y opulencia, centrándose principalmente en Manuel Torres (Diego Calva), el asistente de un poderoso productor que va escalando puestos en un estudio; la caótica y ambiciosa actriz Nellie LaRoy (Margot Robbie) y el exitoso galán de la pantalla grande Jack Conrad (Brad Pitt).
En vez de los íntimos análisis de personajes que componen su filmografía previa, Chazelle amplía la vista panorámica de su cámara para crear un envolvente paisaje de decadencia, uno que deja sus intenciones bien claras en sus primeros compases, en los que – luego de una introducción en la que un personaje es bañado con diarrea de elefante – la película presenta a su mosaico de protagonistas en una apocalíptica fiesta en una mansión, en una secuencia técnica y logísticamente impresionante que recuerda a algún suntuoso musical del Hollywood clásico, pero con un ciento cincuenta por ciento más...
Tanto en el tono tragicómico que adopta como en su contenido sexualmente gráfico, la película recuerda bastante a la magistral de Martin Scorsese, aunque aquella es una película mejor balanceada que Babylon, cuyas tres horas de duración no terminan de sostener toda su historia y por momentos la energía caótica que ostenta decae en momentos que si uno fuera generoso podría tomar como una decisión intencional de emular los bajones que siguen a la euforia que uno siente después de consumir ciertos narcóticos.
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