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«Antes cerdo que fascista»: 30 años de Porco Rosso - Cultural - ABC Color

«Antes cerdo que fascista»: 30 años de Porco Rosso - Cultural - ABC Color

Celebramos las tres décadas del estreno de una película destinada desde su nacimiento a quedar en la historia del cine.

Hace treinta años salió a luz la historia de la kafkiana metamorfosis del aviador Marco Pagot, misteriosamente convertido en el cerdo antropoide Porco Rosso en algún momento de aquella «Gran Guerra» en la que participó como piloto de la Fuerza Aérea italiana. Aquella guerra que puso fin, en el breve lapso de cuatro años, entre 1914 y 1918, al mundo hasta entonces conocido, y tras la cual las décadas inmediatamente anteriores, ya con la conciencia de lo irrecuperable y la idealización correspondiente, serían recordadas como la Belle Époque.

La cabeza porcina de Marco / Porco se quedó grabada para siempre en la retina del público desde el día del estreno en los cines japoneses, en 1992, del largometraje animado de Studio Ghibli Kurenai no buta, escrito y dirigido por Hayao Miyazaki y conocido en el resto del planeta como Porco Rosso. Situado en el período de entreguerras, en los años de expansión del fascismo, bajo un cielo infestado de piratas aéreos y con las aguas del Adriático surcadas por lujosos barcos de recreo, Porco Rosso se inspiró en Hikotei Jidai (La época de oro de los hidroaviones), cómic del propio Miyazaki...

Si Marco lleva el nombre de un colega de Miyazaki –colaborador suyo en el anime steampunk de los 80 Sherlock Hound, e hijo y sobrino, respectivamente, de Nino y Toni, los fratelli Pagot, pioneros de la animación en Italia (1)–, el burlón desafío del sobrenombre, «cerdo rojo», insulto reivindicado con orgullo, queda confirmado cuando escuchamos en la radio, al comienzo, esa vieja canción del communard Jean-Baptiste Clément, con música de Antoine Renard, Le temps des cerises, que Gina cantará después en el Hotel Adriano, melancólico homenaje a los caídos en la Comuna de París (2) y a los...

La magia del vuelo, presente en esta como en tantas otras películas de Miyazaki, es ambivalente: símbolo de muerte ligado al trauma bélico cuando Marco ve las almas de sus compañeros caídos en combate volar en sus aviones hasta desaparecer en las alturas, pero también ejercicio de poder y libertad que Marco / Porco exalta, tajante:

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