Lakeith Stanfield y Daniel Kaluuya brillan en un furioso clamor contra el fascismo institucional y la opresión racial que es tan relevante en la actualidad como lo fue en la década de los ’60 en la que el filme trascurre; tan relevante visto desde Paraguay como desde cualquier parte del mundo.
En una de las primeras escenas de Judas y el Mesías negro, William O’Neal (Lakeith Stanfield) está sentado en una sala de interrogación luego de haber sido arrestado por hacerse pasar por agente del FBI para robar autos, presentando una placa falsa a sus víctimas; Roy Mitchell (Jesse Plemons), un auténtico agente federal, le pregunta el por qué de la treta con la placa en vez de ir a por algo más sencillo como amenazar con una pistola o cuchillo. La respuesta de O’Neal: “Una placa da más miedo que un arma”.
Judas y el Mesías negro es la historia de la caída de Fred Hampton (Daniel Kaluuya), el popular líder de la filial de Chicago de la organización política afroamericana revolucionaria Panteras Negras, y el papel vital que jugó en esa caída O’Neal, como informante del FBI infiltrado en el entorno de Hampton.
Es obviamente un filme que tiene mucho que decir sobre el racismo en los Estados Unidos, un problema que ha permanecido vivo como un fuego perenne en ese país y a un ritmo que parece casi semanal se devora la vida de otra persona abatida en circunstancias sospechosas por la policía.
Pero decir que Judas es una película sobre el racismo sería una descripción miope y reductiva, porque el filme tiene en su mira un blanco más grande: la opresión de las minorías - independientemente de su color de piel, las banderas bajo las cuales se congreguen o sus ideologías políticas - a manos de un sistema tenazmente aferrado a las instituciones del poder que es capaz de encarcelar o asesinar a sangre fría a cualquiera al que perciba como una amenaza para su existencia, blandiendo a las fuerzas policiales como látigo y garrote.
Leer la nota completa en Diario ABC
